20.11.12 09:01:02
Москва. Прогулки вокруг Екатерининского парка .Самотёка. Увеселительные сады Божедомки. Часть 2 
Время отдыха: ноябрь 2012

Маршрут 2. Самотёка.Увеселительные сады Божедомки.



Маршрут 1. Метаморфозы Божедомки. Усадьба Салтыковых и Екатерининский парк. http://www.otzyv.ru/article.php?id=13910

Цифрами обозначены объекты по пути следования. Но в тексте они будут расположены не по порядку. Зелёным цветом обозначены музеи и театры.



1.Метро Достоевская
2.Ново-Екатериниский сквер
3.Ассирийский дом
4.Самотёчный сквер
5.Самотечные торговые бани
6.Театр Кукол. http://www.puppet.ru/ , музей в театре кукол http://www.puppet.ru/?pageId=163
Место, где раньше располагалась усадьба Волконских.
7.2-ой Волконский пер, 8 .Дом статского советника Н. П. Поспелова.
8. Ремесленная богадельня
9. Детский парк №2.
10. Флигель усадьбы Остерманов-Толстых.
11. Усадьба Остерманов-Толстых. В 1844-1918 годах - Московская духовная семинария, в 1918-1930 годах - 3-й Дом Советов. Ныне в усадьбе размещается Всероссийский музей Декоративно-прикладного и Народного Искусства.
http://www.vmdpni.ru/raspisanie.htm
http://www.vmdpni.ru/kinder/kinder.html Детский центр музея
12. 2-ой Щемиловский переулок
13.Типография Красный пролетарий
15 Сквер Антроповы Ямы
16. Место, где был театр «Антей»

В этот раз мы будем двигаться на Юг от Екатерининского парка,в сторону Самотёки.

Краткое описание маршрута :



Начинаем маршрут от м.Достоевская и двигаемся по Самотёчной улице через Ново-Екатерининский сквер к Самотёчному бульвару. Сквер этот маленький кусочек, не застроенный домами, остался, как напоминание о месте ,где когда то располагался огромный увеселительный сад «Эрмитаж на Божедомке».

http://retromap.ru/mapster.php#left=0420090&right=071907&zoom=17&lat=55.779384&lng=37.615138

Он стал предвестником "Эрмитажа" Якова Васильевича Щукина на Каретном ряду,после разорения последнего владельца М. В. Лентовского.
У сада на Божедомке очень богатая история.До этого сад ,сменл нескольких владельцев в числе которых был, сенатор Василий Иванович Нелидов, генерал А. П. Тормасов и наконец И. Н. Римский-Корсаков. Сад стал именоваться «Корсаков сад», по фамилии владельца усадьбы Римского-Корсакова, предка известного композитора, который в 1824 году сделал сад доступным для публичных гуляний..Более ранняя история этого владения восходит к предкам светоча русской поэзии А.С. Пушкина.
* http://www.retromap.ru/forum/viewtopic.php?f=56&t=3317 Здесь можно посмотреть "история Москвы в картинках",которую Я ещё сделала для этого сада.



Он занимал территорию почти всех Самотёчных переулков. Следуем дальше к 3-му Самотёчному переулку,где находится Ассирийский дом. Дальше перейдём на Самотёчный бульвар, где когда то был большой пруд. Возвращаемся обратно на Самотёчную улицу и поворачиваем на 2-ой Волконский переулок. Здесь есть два интересных дома. дом №8. это двухэтажный с мезонином в три окна и красивыми декоративными резными деталями ,выстроенный в основе своей в 1806 г. Во дворе дома 8 был знаменитый дом с машиной времени из фильма "Гостья из будущего", снесенный в 2005 г. Дом № 3 доходный дом 1907 года .На этом доме можно рассмотреть барельефы и орнамент с не обычной символикой, похожей на Свастику. Дальше двигаемся к театру Кукол, на месте которого, располагалась усадьба Волконских. Немного возвращаемся к углу 2-го Волконского переулка и Делегатской ул. Здесь на находится здание бывшей ремесленной Богадельни. Теперь это Медицинский институт. Дальше заходим в Детский парк (Щемиловский). Это всё,что осталось от ещё одного усадебного сада, принадлежавшего, сначала Стрешневым ,а потом Оберманам –Толстым. Обходим здание усадьбы, в котором когда то был Дом Культуры «Красный пролетарий», а сейчас находится «Альберо / L'Albero». Выходим из парка и двигаемся к Садово-Самотёчной улице, к особняку Остерманов-Толстых. В нём сейчас располагается музей Декоративно-прикладного и Народного Искусства. В нём проходит много различных выставок.. Выходим из усадьбы и проходим мимо огромного стеклянного здания. Поворачиваем на Краснопролетарскую улицу. Сворачиваем в Щемиловский переулок.2-й Щемиловский переулок. Ранние названия Тупой переулок, Щемиловский тупик показывают, что первоначально переулок не имел выхода на Краснопролетарскую улицу. Современное название, известное с XIX века, вероятнее всего, от фамилии домовладельца Щемилова. Рядом со Щемиловским 2-м переулком находится пруд, который появился в местности Антроповы ямы. Двигаемся дальше к 3-ему Самотёчному переулку и попадаем в Антроповский сквер, разбитый на берегу Анторовых ям(Селезнёвского пруда).Выходим к Селезнёвским баням и двигаемся по к Суворовской площади. Здесь предлагаю заглянуть в один из двориков, где находится голубятня и не обычное здание Новослободской тяговой подстанции, метро, питающая с 1952 года проходящую неподалёку Кольцевую линию Приблизительно на этом месте когда то находился знаменитый театр «Антей» сада Эрмитаж. Возвращаемся к метро.

Самотёка




Самотёчная улица как дорога и Троицкой черной слободы, лежавшей по обе стороны Самотёцкого пруда у современной Самотёчной площади, существовала уже в XVII веке, но не была застроена.
Самотёчная улица начинается у Садового кольца от Самотёчной площади недалеко от Олимпийского проспекта и проходит на север. Между ней и Олимпийским проспектом расположен широкий сквер, так что дома расположены лишь на западной Тверской стороне. Налево от улицы уходят 1-й и 2-й Волконские переулки, затем Самотёчная образует перекрёсток с Делегатской улицей и 3-м Самотёчным переулком (последний уходит налево) и, наконец, выходит на Суворовскую площадь рядом с улицей Дурова.
Самотёчная площадь — площадь в центре Москвы, часть Садового кольца между Садовой-Самотёчной и Садовой-Сухаревской улицами. Над площадью проходит Сухаревская эстакада, которая соединяет эти улицы.Площадь возникла в 1818 году после сноса вала и рва Земляного города. Названа по ближнему Самотёчному пруду, через который протекала река Неглинная, в верховьях — Самотёка.
http://oldmos.ru/photo/view/508
http://oldmos.ru/photo/view/52211
http://oldmos.ru/photo/view/7782
http://oldmos.ru/photo/view/5127

http://www.retromap.ru/polymap.php#format=32&zoom=16&lat=55.775836&lng=37.617917...»

Позже Самотёчный сквер стал называться Самотёчным бульваром.
Рядом со сквером находится храм Троицы Живоначальной, что в Троицкой слободе. http://oldmos.ru/photo/view/17345



*Кстати были и ещё одна Самотёка,и ещё один Самотёчный пруд в усадьбе Алтуфьево. Самотёчный(Алтуфьевский) пруд ,назван по местности Алтуфьево (бывшее село). В пруд впадают овраги Чернышёвой (Самотёчный ручей), Крутой и Малый, вытекает Самотека. В прошлом впадал также Лианозовский ручей, от которого остался южный залив пруда.
Другое название пруда - Самотёчный. Так в старину обычно именовали любой пруд с проточной водой. По-видимому, с пруда название перешло на речку, на которой он был устроен, ее стали называть Самотёкой.



http://www.retromap.ru/polymap.php#format=32&zoom=16&lat=55.775571&lng=37.619633...»

В XVIII веке на ней появились огромные владения князя Волконского (на месте нынешних Волконских переулков), сенатора Нелидова, княгини Долгоруковой, князя Голицына,Пушкиных и др. Но на Самотёчную улицу выходили главным образом сады и огороды.
На месте Самотечной площади был вал Земляного города со рвом. Благоустройство местности в конце XVIII – начале XIX века тесно связано с тем, что в 1777 году дом В.А. Салтыкова с садом был выкуплен в казну, и в нем разместился Инвалидный дом для престарелых офицеров. В этот дом по Самотёчной и соседней Делегатской (тогда – Божедомскому переулку) улицам ездило много знати, улица стала обстраиваться домами, пруд от Инвалидного дома к Самотёцкому пруду был спущен, а последний к 1799 году получил прямоугольную форму, для чего со всех сторон был частично засыпан.
Самотёчные улица и площадь расширились за счет засыпанного пруда, на них появились дворы. На площади разместился двор известного воспитателя «архивных юношей», директора московского архива А.Ф. Малиновского. Тут же стоял «казенный питейные дом».
Река Неглинная стала вытекать не из середины пруда, а из его юго-восточного угла. Через реку на площади был перекинут деревянный мост. В пожар 1812 года все деревянные здания на Самотёке погорели. В 1816-1823 годах был снесен земляной вал и засыпан его ров. Самотёчная площадь приобрела современные очертания. На месте сгоревших домов построили еще большее количество новых, но по-прежнему преимущественно деревянных в 1-2 этажа.
В 1818 году, когда была образована перед зданием Екатерининского института Екатерининская площадь (современная Суворовская площадь) у слияния рек Неглинной и Напрудной разбили Екатерининский прак, доходивший на юге до Самотёцкого пруда. В 1879 году Самотёцкий пруд был почти целиком спущен и засыпан, а на его месте разбит Самотёцкий сквер. Были спущены и прочие пруды реки Неглинной до самых ее истоков, а на их месте появились 1-4й Самотёчные переулки и Новосущевская улица.



Из статьи "По следам Напрудной"
(С)За Самотёчной улицей ничто не указывает дальнейшее направление русла. Единственная подсказка - в названии 3-го Самотёчного переулка: именно под ним проходит сейчас коллектор.
Действительно, здания в начале переулка стоят на возвышениях, для спуска к проезжей части сооружены лестницы.
Переулок поднимается с крутым откосом. Казалось бы, река должна образовывать здесь небольшой водопад, что невозможно для спокойных московских речек. На самом деле при строительстве коллектора его обсыпали пятиметровым слоем грунта, из за чего переулок несколько приподнялся над Самотёкой.




Петр Сытин: «САДОВАЯ-САМОТЕЧНАЯ УЛИЦА»
К северу от вала местность, являвшаяся правым берегом реки Неглинной, была болотистая. Еще в середине XIX в. вдоль Садовой-Самотечной и в ближайших дворах можно было видеть несколько прудов, и лишь на взгорье, где в XVII в. стоял обширный загородный двор бояр. Стрешневых, было сухо. И на этом участке Садовой, как и на других, по плану 1775 г. вал должен был быть восстановлен, но администрация была бессильна что-либо сделать. Московские главнокомандующие П. Д. Еропкин и затем князь А. А. Прозоровский доносили Екатерине II, что они затрудняются выполнить приказ, так как разрушенная часть вала давно уже застроена домами казны и обывателей и без ущерба для них вал нельзя «регулировать».

из статьи "От Большой Садовой до Лермонтовской площади"
Садовая-Самотёчная улица, хранящая память о «самотёчной» Неглинке, почти вся сгорела в 1812 г., сохранился лишь один особнячок (д. 8, конец XVIII в., сейчас Гуманитарный педагогический институт). В 1830-х гг. появились дома 16, 18, 20 и 24/27. В конце XIX в. построили псевдоготический доходный дом (д. 2) и купеческий особняк (д. 14). Дом 3
(1972 г.) - любимый детьми и взрослыми Центральный театр кукол им. С. В. Образцова с удивительными часами, на которых каждый час механические фигурки разыгрывают маленький спектакль. Рядом памятник Образцову.

Самотецкая улица, Сущевской части. Идет от Самотецкого пруда и вступает в Екатерининскую площадь, что перед Екатерининским институтом; названа по смежному пруду. Прежде называлась переулком Ширяевским.

http://f.otzyv.ru/photoalbum.php?id=16943:12360 фотоальбом "Самотёка"

Появление увеселительных садов



С конца XVIII - начала XIX века в культурной жизни столиц, наряду с театральными предприятиями, развивается новый тип увеселительных заведений - вокзалы. “Вокзалами” назывались загородные сады с клубно-концертными помещениями, в которых проходили концерты и дивертисменты с танцевальными вечерами и маскарадами. Само понятие происходит от слова “воксал”, которое означало место общественных гуляний и развлечений в Англии в середине XVII века. Так называлось небольшое поместье недалеко от Лондона, принадлежавшее Воксу де Броте, где устраивались балы, спектакли и фейерверки. В XVIII столетии “воксалами” обзаводится вся Европа.
Поначалу в России подобные праздники были ориентированы лишь на высшее дворянство, но со временем, с развитием капиталистических отношений, купечество стало тоже посещать подобные увеселения, а с начала XIX века стали устраиваться подобные празднества и для всех жителей города.
Первый вокзал в России был построен по повелению Петра I в Екатерингофе. Первый общественный увеселительный сад открылся весною в 1793 году на Мойке; учредил его заместитель директора императорских театров, барон Ванжура. Увеселительный сад именовался “Вокзал в Нарышкиновом саду”.
В самом конце шестидесятых годов XVII века антрепренёр Мельхиор Гроти отктрывает вокзал и в Москве, арендовав для этого сад графа Трубецкого около Донского монастыря.

В Москве в последней трети XVIII века открылся как филиал Петровского театра “Воксал Маддокса”. Здесь в летнее время проводились публичные собрания, происходили балы и ставились небольшие дивертисменты артистов оперно-балетной сцены. Обстановка была выполнена со вкусом: эстрада размещалась в центральном зале, окружённым великолепным садом.
В апреле 1783 г. Меддокс приобрел у купца Саввы Яковлева («коллежского асессора и разных мануфактур содержателя») за две тысячи рублей владение в «Таганской части», где устроил воксал — летнее увеселительное заведение, которое работало с середины мая по сентябрь. Представления шли на летней площадке прямо в саду, в ненастную погоду открывалось специальное лёгкое помещение («комнатный театр»). Игрались обычно небольшие оперные или драматические комедии, после которых устраивали бал или маскарад, завершавшийся ужином. По вечерам сад освещался фонарями, и гулянья длились до двух часов ночи, причём вход в сад стоил один рубль (правда, значимость того рубля была несколько выше нынешней). В «воксале» выступали те же артисты, что и на сцене Петровского театра.
...После пожара труппа Медокса выступала в доме князя Волконского на Самотеке, затем в манеже Пашкова дома на Моховой, где 10 февраля 1806 г. состоялось ее последнее выступление.

Поначалу увеселительные сады организовывались для высшего дворянства не с целью заработка денег (наоборот большинство дворян разорялась, проводя подобные увеселения), а с целью приобретения определённого имиджа в обществе. Впоследствии, когда предпрениматели начали понимать, что подобные увеселения могут приносить неплохой доход, начали организовываться публичные сады. Формы организации были различными. Это могли быть и единоличные предприятия, но, как правило, они организовывались в форме акционерных обществ, для привлечения большего начального капитала и партнёрства. Некоторые антрепренёры организовывали сады, арендовав участок земли и построив там нечто подобное сцене и гостинным залам. Впоследствии они приглашали исполнителей, выплячивая им гонорары из средств, полученных за реализацию входных билетов, а разницу брали себе.
Сады как места общественного увеселения появились в Москве во второй половине XIX века. Их организаторы, называвшиеся тогда «содержателями», брали в аренду городские дворянские усадьбы с парками и за небольшую входную плату предлагали публике разного рода развлечения: от выступлений оркестров до демонстрации полетов воздушных шаров.Однако драматическое искусство в увеселительных садах было явлением временным.
Основную часть представлений, демонстрировавшихся в «садовых» театрах, составляли оперетки и фарсы, с каким-нибудь завлекающим названием вроде «Пупсика» или «Принцессы долларов».
Оформление пространства увеселительного сада, архитектурное решение деревянных построек (театров, открытых сцен, эстрад, различных павильонов) с применением «экзотических» стилей (мавританского, китайского и др.) и с сохранением традиции временных сооружений на народных гуляньях (балаганных театров, гор, каруселей, качелей), фигурная иллюминация, рекламные вывески, аттракционы и зрелища с их ориентацией на широкого зрителя, - все это способствовало созданию праздничной атмосферы и притягивало публику.
Уже в начале ХХ века появляются луна-парки. Первый луна-парк в России был открыт в мае 1912 года в Санкт-Петербурге на Офицерской улице (ныне улица Декабристов) дом № 39.Луна-парк (англ. Luna park) — разновидность парка развлечений, несколько аттракционов, собранных в одном месте. Получил своё название вслед за первым Луна-парком, который был назван по названию корабля, участвовавшего в аттракционе «Полёт на Луну»; корабль был назван «Луна» в честь Луны Данди, сестры одного из создателей парка Элмера Данди
Увеселительные сады XIX века послужили праобразом сегодняшнего Центрального парка культуры и отдыха.
http://www.hermitpark.ru/upload/Image/images/sad_3.jpg http://www.hermitpark.ru/upload/Image/images/sad_2.jpg http://www.etoretro.ru/data/media/20/1328513955029.jpg
1.Гравюра по рис. С. Шамота. 1883.
2.В. Тимм. Полет воздушного шара из сада Заведения Искусственн. Мин. Вод. Литография. 1852.
3.Луна-парк на Офицерской улице в Санкт-Петербурге

История возникновения первых увеселительных садов на Божедомке.



Вплоть до 90-х годов XIX в. в Москве на Божедомке существовал весьма популярный увеселительный сад «Эрмитаж», последовательно сменивший несколько названий.
Собственно, название «Эрмитаж» саду на Божедомке дал известный французский ресторатор Морель, который арендовал его в середине XIX века. До этого сад именовался «Корсаков сад», по фамилии владельца усадьбы Римского-Корсакова, предка известного композитора, который в 1824 году сделал сад доступным для публичных гуляний. Сад на Божедомке, не раз менял имя – был он и «Эрмитажем», и «Элизиумом», и снова «Эрмитажем» Сады как места общественного увеселения появились в Москве во второй половине XIX века. Их организаторы, называвшиеся тогда «содержателями», брали в аренду городские дворянские усадьбы с парками и за небольшую входную плату предлагали публике разного рода развлечения: от выступлений оркестров до демонстрации полетов воздушных шаров.Более ранняя история этого владения восходит к предкам светоча русской поэзии А.С. Пушкина.

Усадьба Пушкиных на Божедомке


*Для этой части публикации использованы фрагменты из книг:
Романюк С.К. «По землям московских сел и слобод. Сущёво»
Романюк С.К. «К биографии родных Пушкина»
Нины Молевой. "Московские загадки."
а так же ЖЖ "Неглинка" Усадьба Л. А. Пушкина.


Да-да, тех самых Пушкиных: это было владение Льва Александровича Пушкина, деда поэта.
http://russia-today.narod.ru/past/gen/push_la.htm
Возможно, что этим участком владел еще прапрадед А. С. Пушкина стольник Федор Петрович Пушкин. Он остался бездетным и, как сообщается, оставил все свое имение племяннику, Александру Петровичу Пушкину. Правда, в этом утверждении сохраняются некие сомнения: дело в том, что в переписной книге города Москвы начала 1740-х гг. сообщалось, что этим участком владели "по крепости", что означает - участок был приобретен, а не получен по наследству. Документов на это имение не сохранилось, так как "данная" сгорела в огромный пожар 1737 г., что было подтверждено при межевании, произведенном в силу указа императрицы Елизаветы Петровны "о межевании земель во всем государстве" в 1758 г.
Площадь поместья составляла около 6 гектаров. Примерно напротив нынешнего 2-го Волконского переулка, несколько в глубине, стояло деревянное главное здание с двумя также деревянными флигелями по сторонам, образовавшими парадный двор. Позади жилой части усадьбы находился сад с оранжереями, спускавшийся по склону к запруженной Неглинной. В 1781 г. Пушкины прикупили к этому, и так обширному, участку еще один, и тоже немалый - князя Б. А. Голицына.
http://www.retromap.ru/mapster.php#right=081817&zoom=17&lat=55.777146&lng=37.617326
Внук Льва Александровича Пушкина считал, что во время переворота, совершенного Екатериной в 1762 г., его дед -
Как Миних, верен оставался
Паденью третьего Петра.
Попали в честь тогда Орловы,
А дед мой в крепость, в карантин...
Но, как выяснилось, Л. А. Пушкин никакого участия в судьбе своего законного государя Петра III не принимал, в крепости не сидел, во время переворота спокойно жил в своем московском доме и, более того, в числе виднейших московских дворян участвовал в церемонии "вшествия" Екатерины в первопрестольную перед торжественной коронацией ее в сентябре 1762 г.
В том же году Л. А. Пушкин в чине подполковника артиллерии вышел в отставку и продолжал жить в своем доме до самой кончины в 1791-98 г. Его вдова Ольга Васильевна, урожденная Чичерина, прожила тут, на Божедомке, вместе с детьми - сыновьями Сергеем и Василием и дочерьми Анной и Елизаветой, еще шесть лет, а потом решила переехать. Летом 1797 г. она продала "свой московский двор со всяким в нем каменным и деревянным строением, с садом, оранжереями и во оных со всякими деревьями, с прудом и во оном с рыбою", и приобрела в том же году более скромную усадьбу поближе к центру города, в приходе церкви Харитония, что в Огородной слободе.

Петр Сытин: «ДЕЛЕГАТСКАЯ УЛИЦА»
За владением Стрешневых-Остерманов в XVIII в. лежала обширная барская усадьба, принадлежавшая Льву Александровичу Пушкину, деду А. С. Пушкина. В начале XIX в. С. Л. и В. Л. Пушкины, отец и дядя поэта, наследовавшие эту усадьбу, продали ее В. И. Нелидову, брату фаворитки Павла I.
На чертеже 1806 г. видно, что во дворе усадьбы фасадом к улице стоял большой дом с флигелями по сторонам, связанными с ним переходами. За домом находился сад, захватывавший часть большого пруда на реке Неглинной. В саду было разбросано несколько мелких деревянных строений. Два отдельных строеньица стояли и по улице перед большим домом.
http://www.retromap.ru/forum/viewtopic.php?t=2661#p4838

из книги «К биографии родных Пушкина»

В продолжение многих лет дед и отец А. С. Пушкина жили в Москве, в обширной и по московским понятиям полузагородной-полугородской усадьбе, расположенной сравнительно далеко от центра города — на Божедомке.1 Там, на севере Москвы, у берегов речки Неглинной раскинулось владение деда Пушкина Льва Александровича, выходившее одним краем к «проезжему переулку, следующему на Убогий дом (к урочищу, где находилась церковь св. Иоанна Воина, что на Божедомке. — С. Р.) и в Мещанские слободы». Ближе к Божедомскому переулку, как называлась до 1940 г. Делегатская улица, стояло главное здание усадьбы — деревянный одноэтажный дом, окруженный двумя деревянными же флигелями. За домом — огромный сад и в конце его, над обрывом, находились несколько оранжерей, а внизу — большой пруд, образованный запруженной Неглинной.2 В оранжереях росли «всякие деревья», а в пруду водилась рыба, что было специально оговорено в тексте купчей, заключенной при продаже этой усадьбы, площадь которой составляла более 6 га.Усадьба числилась за Л. А. Пушкиным еще по переписи, проведенной в Москве в начале 30-х — середине 40-х гг. XVIII в.: «В приходе церкви Живоначальной Троицы, что в Троицкой слободе, двор Главной полевой артиллерии капрала Льва Александрова

*ЖЖ "Неглинка" Усадьба Л. А. Пушкина.(С)Потрясающе волнующая информация, по-моему. Троицкая церковь - вот она. И в нее ходили предки Пушкина...И даже венчались!

...сына Пушкина на белой земле, по крепости...».3 Уже в самой первой из исповедных ведомостей приходской Троицкой церкви,4 которые сохранились с 1737 г., появляется фамилия деда А. С. Пушкина: «(Дом> господина Льва Александровича Пушкина; служители: вдова Марина Иванова 44 (лет>, Ирина Григорьева 48 (лет>».5 В исповедных ведомостях за 1745 г. читаем: «... полевой алтирелии сержант Лев Александров сын Пушкин 23 (лет>, жена ево Марья Матвеева 21 (года>, люди ево...».6 В других исповедных ведомостях записаны и дети Л. А. Пушкина от его первого брака с М. М. Воейковой — Николай, Петр и Александр. С 1756 г. из ведомостей исчезает упоминание имени М. М. Воейковой, а в 1765 г. появляется Ольга Васильевна Чичерина.7 При ней усадьба получила значительное приращение: на ее имя был прикуплен за 900 р. большой участок по соседству, принадлежавший князю Б. А. Голицыну.8 Некоторое время имена детей Л. А. Пушкина от первого брака записываются в исповедных ведомостях вместе с фамилией второй жены, но потом в записях остаются только дети от второго брака: первый ребенок, родившийся 20 марта 1765 г., дочь Анна; старший сын Василий, который родился 27 апреля 1766 г.; второй сын Сергей, родившийся 23 мая 1767 г.,9 и дочь Елизавета, родившаяся 13 августа 1776 г.10 Лев Александрович Пушкин в возрасте 67 лет умирает; в метрической книге Троицкой церкви 1790 г. появляется следующая запись: «Умре по христианской должности октября 24 дня артиллерии подполковник Лев Александрович Пушкин, коему от роду было 67 лет, и похоронен 26 числа в Донском монастыре».11
http://hrono.ru/biograf/bio_p/pushkin_sl.jpg http://www.vokrugsveta.ru/img/cmn/2008/02/14/012.jpg
http://lotsman.ru/texts/article/43-publicism/536-pushkins-father-sergei-lvovich
Сергей Львович в 1798 году уходит в отставку и удаляется, переезжает в Москву...
не менее ярким эпизодом в биографии Сергея Львовича стоит считать причину выхода в отставку. В дружеской компании во время пирушки он помешал своей офицерской тростью угли в камине и чуть позже явился перед глаза начальства в таком виде. «Уж вам бы поручик, лучше явиться с кочергой на ученья» - заметил ему начальник. На что Сергей Львович заявил, что служба не подходит его темпераменту. Подал в отставку, переехал в Москву. Здесь тогда собралось все общество, подальше от монарших капризов. Москва стала центром общественной и культурной жизни в правление Павла.
Сергей Львович бросился в великосветскую кутерьму. Его супруга с радостью разделяла это увлечение балами и приемами. Их закружила умопомрачительная карусель, чреда прекрасных праздников – представлений, визитов, пиров, маскарадов. Некоторые из ее участников успевали посетить по два бала за ночь. Вот что пишет дочь Марии Римской-Корсаковой: «В субботу мы до пяти утра танцевали у Оболенских, в понедельник до трех у Голицыных, в четверг предстоит костюмированный бал у Рябининой, в субботу – вечер у Оболенских, в воскресенье мы званы к графу Толстому на завтрак, после которого будут танцы, а вечером в тот же день придётся плясать у Голицына. Увеселения длятся все зиму без перерыва, и все эти балы так оживлены, что приходится вертеться до изнеможения, потом полдня лежишь в кровати от усталости»...
Их дом был похож на бедлам. Любой из домов – в течении семи лет семья с тремя детьми и десятком дворни переезжала иногда чаще чем раз в год. Вот как описывает одно из их жилищ современник: «В одной комнате, богатая старинная мебель, в другой – пустые стены или соломенный стул; многочисленная и пьяная дворня, с баснословной неопрятностью; ветхие рыдваны с тощими клячами и вечный недостаток во всем, начиная от денег и до последнего стакана. Когда у них обедало человека два-три, то всегда присылали к нам, по соседству, за приборами.


Из книги Нины Молевой. Московские загадки.

Прямой прадед поэта Александр и дед Лев владели обширными землями по Божедомскому переулку (бывш. Делегатская ул.) и Самотечному переулку. Всего им принадлежало 5 участков, с которыми поспешила расстаться бабка поэта, Ольга Васильевна Пушкина, отдавшая предпочтение Огородной слободе.
Зато былые пушкинские земли у Самотеки приобрели самую широкую известность. Они перешли после Нелидова и московского генерал-губернатора Тормасова в 1824 году к Ивану Николаевичу Римскому-Корсакову.«Корсаковские вечера» по возвращении Пушкина из ссылки входят в моду, но вскоре после его отъезда в Петербург начинают приходить в упадок. Судьба сада переходит в руки антрепренеров.
Служило ли это свидетельством хозяйственных талантов деда или простым следованием московским обычаям, но Лев Александрович не упускал возможности «прикупить землицы» по всему городу.
http://bookz.ru/authors/nina-moleva/moskovsk_225/page-13-moskovsk_225.html

Новым владельцем поместья в Божедомке стал сенатор Василий Иванович Нелидов, и для него известный архитектор В. П. Стасов построил очаровательный небольшой деревянный павильон над Неглинным прудом, рисунок фасада которого включен в альбом лучших московских зданий, собранный М. Ф. Казаковым.
http://nastyha.ru/uploads/images/kvarengi/proekt-kofeynogo-pavilona-admir-bulvara.jpg

Павильоны, выполненные В.П.Стасовым
1.Проект кофейного павильона для Адмиралтейского бульвара. Выполнено под влиянием архитектора В. П. Стасова.
2.В.П.Стасов, И.П.Мартос. Портик-павильон со статуей Андрея Первозванного. 1820-1821 годы. Снимок 1909


http://retromap.ru/mapster.php#left=081836&right=081824&zoom=16&lat=55.777864&lng=37.613732

*По другим источникам Стасов построил всю усадьбу Нелидова.
(С)Через семью саратовских помещиков Левашовых Стасов познакомился с сенатором В. И. Нелидовым, для которого впоследствии построил усадьбу в районе Самотечной площади.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d1/Tormasov.jpg/250px-Tormasov.jpg
Сын Нелидова в 1817 г. продал участок главе московской администрации генералу А. П. Тормасову, который сделал усадьбу своей летней резиденцией, где украсил сад статуями и беседками, вырыл еще один пруд и посадил дубовую аллею.
Впрочем, надо отдать должное Тормасову, он многое сделал для преображения пушкинского сада. Он значительно расширил его за счет соседнего владения, вырыл новый пруд, за средним прудом построил круглую беседку со статуей Екатерины Великой в память о посещении императрицей его владений. Сад наполнили цветники и статуи, была высажена большая дубовая аллея. Как это было принято, московская публика могла посещать сад бесплатно, смотреть иллюминации, полеты воздушных шаров, слушать выступления заезжих знаменитостей и песельников, разъезжавших на шлюпках.
http://retromap.ru/polymap.php#format=22&zoom=16&lat=55.779095&lng=37.615470&map...»

Корсаков сад





От Тормасова усадьба перешла к екатерининскому вельможе И. Н. Римскому-Корсакову, бывшему фавориту любвеобильной императрицы, которая не на шутку увлеклась им. "Нетерпеливость велика видеть лучшее для меня Божеское сотворение, по нем грущу более сутки уже, на встречу выезжала. Буде скоро не возвратишься, сбегу отселе и понесусь искать по всему городу", - писала она Ивану Корсакову. Екатерина буквально осыпала фаворита драгоценными камнями: "алмазное видение" - называла его англичанка Вильмот. К концу своего "случая" он получил два с половиной миллиона рублей и четыре тысячи крепостных. Главными чертами его характера были, по словам современников, легкомыслие и добросердечность, а об умственных способностях можно судить по такому рассказу: при заказе книг для библиотеки книгопродавец спросил его, какая область знания его интересует. "Об этом я не забочусь, это ваше дело, важно, чтобы внизу стояли книги большие, а наверху поменьше, точно так, как у императрицы", - ответил "книголюб".

Сад именовался «Корсаков сад», по фамилии владельца усадьбы Римского-Корсакова, предка известного композитора, который в 1824 году сделал сад доступным для публичных гуляний.
В огромный сад своей усадьбы на Божедомке новый владелец позволял по воскресеньям входить всякому прилично одетому, и "Корсаков сад" стал популярным гуляньем москвичей. Лучший московский путеводитель начала XIX в., написанный И. Г. Гурьяновым, так отзывался о нем: "Приятность вечера, темнота аллей, чистота проспектов, иллюминация, звуки музыки, мелодические тоны песенников и разнообразие лиц и нарядов делают гулянье сие превосходным". К услугам посетителей сада были беседки, кофейни, павильоны, театр, кофейня.

Аллеи сада заблестели потешными огнями и огласились звуками прекрасных оркестров. На широких чистых прудах катались на шлюпках, пели песенники. Но это продолжалось недолго. По смерти владельца в 1830 г. его наследники в 1831 г. выделили барский дом со службами в отдельную усадьбу, а «Корсаков сад», став общим для всех желающих местом гулянья, начал мало-помалу зарастать травой; пруды покрылись тиной; деревья, оставленные на произвол, разрослись так, что затрудняли проход по саду. Вскоре сад был сдан в аренду итальянцу Педоти, который выстроил здесь кофейню и три раза в неделю приглашал играть оркестр роговой музыки Нарышкина.
http://retromap.ru/polymap.php#format=22&zoom=16&lat=55.777719&lng=37.613282&map...»
http://www.retromap.ru/mapster.php#left=0020090&right=0818431&zoom=16&lat=55.77723&lng=37.617831
*Мне кажется ,что вход в "Корсаков сад" был напротив Ремесленной богадельни. Примерно на месте нынешнего 1-го Самотёчного переулка.

Сад Эрмитаж



Для этой части публикации использованы фрагменты из книг:
Романюк С.К. «По землям московских сел и слобод. Сущёво»
В. Гиляровский "Москва и москвичи" часть 2. Глава «Маг и волшебник
А так же сайты:
http://dedushkin1.livejournal.com/380292.html
http://neglinka-msk.livejournal.com/245294.html
http://sunny-genre.narod.ru/books/yankovsky_1937/3-10.html
http://myrt.ru/oldmoscow/print:page,1,271-uveselenija.html
http://www.wmos.ru/book/detail.php?PAGEN_1=25&ID=3696



Москва. Сад "Эрмитаж" Лентовского. 1882 г.
* http://fotki.yandex.ru/users/lyu5981/view/744320?page=0

"Эрмитаж" Мореля
Собственно, название «Эрмитаж» саду на Божедомке дал известный французский ресторатор Морель, который арендовал его в середине XIX века. Морель построил здесь небольшой театр-цирк. В саду играл известный в то время оркестр Максимилиана Сакса. Устраивались фейерверки, иллюминации, полеты воздушных шаров.
Главный вход в "Эрмитаж" был напротив 2-го Волконского переулка и он занимал всю площадь нынешних Самотёчных переулков.

При входе в него (против нынешнего дома N 20,*где раньше располагалась Ремесленная Богадельня ) стояла хижина, в которой находилась статуя сидящего старца-отшельника ("Эрмитаж" по-французски - жилище отшельника, "ermite" - отшельник; в переносном смысле слово "Эрмитаж" означало уединенное, пустынное место, хотя московский Эрмитаж уж никак нельзя было представить таким).Меньше всего сад «Эрмитаж» походил на уединенное, пустынное место. Уже тогда здесь было два театра, пруд с лодочной станцией и другими разнообразными водными развлечениями, балет, оркестр, хор цыган и… невероятное количество народу.



http://retromap.ru/mapster.php#left=081867&right=081897&zoom=16&lat=55.777478&lng=37.614054
http://retromap.ru/mapster.php#left=0818781&right=071908&zoom=16&lat=55.777478&lng=37.614054

В то время сад был, наверное, самым популярным в Москве, чему немало способствовали изобретательность и выдумка его содержателей Борегара. Педотти, Мореля. Парадиза и, в особенности, знаменитого Лентовского.

Из книги П.И Богатырева «Московская старина» УВЕСЕЛЕНИЯ
В Москве, кроме театров, были клубы со спектаклями и музыкально-литературными вечерами, рестораны с оркестрами, трактиры с песенниками и музыкой, скачки, бега и простонародные увеселения у монастырей в дни их храмовых праздников, а также и игры: орлянка, бабки и хороводы.
...был тогда за городом, за Тверской заставой, ресторан «Яр», снискавший себе не только в Москве, но и в отдаленных городах России, не исключая и Сибири, огромную славу. Приезжавшая из Петербурга блестящая гвардия ночи там проводила напролет, изумляя москвичей бросанием денег. Кошельки с золотом летели к ногам цыганок за один поцелуй; целые поместья улетали в Опекунский совет и застревали там безвозвратно.

*Из статьи Алексея Дедушкина
Несколько лет - с 1848 по 1851 гг. — в саду "Эрмитаж" размещался знаменитый ресторан "Яръ".А в 1851 году "Яръ" открылся как загородный ресторан в Петровском парке, на Петербургском шоссе (ныне Ленинградский проспект) во владении генерала Башилова. На этом месте, хотя и неоднократно перестроенный, он существует и поныне.....История «Яра» начинается с 1826 года, когда на углу Кузнецкого моста и Неглинки в доме сенатского канцеляриста Людвига Шавана... Приезжая в Москву, А. С. Пушкин неоднократно посещал ресторацию Ярда. 27 января 1831 года Пушкин, Баратынский, Вяземский и Языков здесь поминали скончавшегося 14 января своего общего друга поэта Антона Дельвига.
У Пушкина в ресторане было и любимое блюдо - сладкий суп с ревенем.

http://statehistory.ru/books/Vladimir--Ruga_Povsednevnaya-zhizn-Moskvy--Ocherki-...» http://www.oldmos.ru/upload/photos/4/1/e/800_41e2549ef2bc3c1fb43c4bdb1ae71f8b.jpg
Ресторан "Яръ" на С.-Петербургском шоссе.

Из статьи ЖЖ "Под сенью увеселительного сада или Вечер в кафешантане"( про увеселительные сады в Питере)
*Иногда в ресторане разыгрывались целые спектакли, особенно, если за ужином собиралась большая компания, пригласившая несколько местных этуалей. Не успев отведать русской «кавьяр» (икры), певицы начинали пикировку, переходящую в ссору, обвиняя друг друга в закулисных интригах. Ссора перерастала в настоящую баталию, в результате которой в разные стороны летели тарелки, бутылки, солонки, стаканы. Кавалеры бросались мирить разгулявшихся дам. Счет, благодаря бою посуды и разлитому вину, возрастал до весьма почтенных размеров.
Вот примерный счет из ресторана, поданный после подобного ужина с приятным препровождением времени:
5 порций куриных котлет - 10 руб.
30 бутылок шампанского - 270 руб.
Трюмо - 300 руб.
Бой посуды - 60 руб.
40 сигар для цыган - 40 руб.
Лакею за прыжок через стол - 25 руб.
15 бутылок сельтерской воды - 4 руб.
Итого: 692 руб.
«А говорят еще, что Петербург скучный город!» - сетовали садовые обозреватели.
Впрочем, посетители садовых ресторанов гораздо чаще возмущались не проделками хорошеньких плутовок, а непомерными ценами - как в первоклассном ресторане - за весьма посредственные кулинарные произведения местных поваров: "Ваш сад следовало бы назвать не садом, а сквером… - Это почему же? – Да такой скверной котлеты мне нигде еще не подавали!"


Были, кроме всего сказанного, рысистые бега, но я о них уже говорил. Было гулянье «под Новинским» на святках и масленице, и об этом я уже сказал. Вот и все, сколько мне помнится, зимние удовольствия в Москве. Теперь перейдем к летним.
Летние увеселения москвичей в то время состояли из сада «Эрмитаж» на Божедомке, «Эльдорадо» в Сущеве и сада Сакса в Петровском парке. Открывались и еще сады: так, в Сокольниках сад Брауна и на Щипке сад Мартыновой, последний быстро закрылся.
Начну с знаменитого «Эрмитажа» господина Мореля.Сад этот был очень популярен в Москве. Он был очень поместителен, с большим прудом и с разными вычурными беседками и киосками, с прекрасными цветниками. На большой эстраде играл лучший тогда в Европе оркестр Гунгля и пел хор цыган.

Из статьи ЖЖ "Под сенью увеселительного сада или Вечер в кафешантане"( про увеселительные сады в Питере)

*Были и более остроумные проделки. Однажды к одному из посетителей в загородном саду подошла цыганка и попросила позволить ей выпить за счет посетителя чаю… Просьба была сделана в вежливой форме, и гость позволил. Каково же было удивление молодого человека, когда официант подал ему счет, где значилось: "Три порции чаю и бутылка коньяку". "Что же это такое?! - возмутился молодой человек. - Почему три порции чаю и почему коньяк? Я разрешил цыганке взять чаю, но имел в виду стакан, два, но не более!" - "Это у цыганок так всегда, - ответил официант, - ежели одна пьет, так должна угощать весь хор, всю родню. А старики-цыгане пьют чай только с коньяком". И гость должен был расплатиться.

На другой эстраде, скорее павильоне, одно время показывалась знаменитая Юлия Пастрана — человек-обезьяна. Это была женщина с лицом негра, с большой жесткой черной бородой, с выдававшимися вперед скулами, с большими губами; все лицо ее было покрыто волосами.
http://paranormal-news.ru/000/0ef65d215f7ct.jpg
http://mixa.tv/wp-content/uploads/2012/08/meksike-vernut-ostanki-borodatoj-zhenshhiny.jpg http://lenta.ru/articles/2012/08/06/apewoman/picture.jpg
Несмотря на свое безобразное лицо, она была не лишена некоторой грации, которую и проявляла в танцах. Ее портреты расходились в сотнях тысяч экземпляров. Вследствие этого она сделалась весьма популярна среди москвичей.
  Про нее много говорилось всякого вздора: будто она дочь обезьяны и женщины, будто эта женщина была похищена обезьяной. Другие уверяли, что борода приклеенная, и.т.д. Она делала Морелю больши сборы и пробыла здесь долго.
В Россию, в Москву, Юлию Пастрану привезли летом 1858 года (до этого ее показывали в Германии и Англии). Газета «Ведомости московской городской полиции» известила следующее: «В саду «Эрмитаж» в четверг, 3 июля, большой увеселительный и музыкальный вечер, в котором прибывший в сию столицу из-вестнейший феномен мисс Юлия Пастрана в первый раз будет иметь честь явить¬ся пред московскою публикой. Цена за вход 1 рубль 50 копеек серебром с персоны. Дети платят половину».
Успех Пастраны в Москве оказался грандиозным. Она пробыла здесь большую часть июля и дала восемь «концертов», во время которых исполняла испанские и шотландские танцы, пела. Появлялась на эстраде то в итальянском, то в греческом платье и даже в костюме американского матроса.
«Так, недавно на большом собрании, бывающем два раза в неделю в его (графа Кушелева> парке, все могли любоваться отвратительной Юлией Пастраной, которую пригласили обедать за 200 рублей и заставили вечером гулять под руку с господами из этого элегантного общества. Есть известный хамский (canaille) стиль, который очень хорошо выделяется на золотом фоне», - пишет 21 июня 1858 года Федор Тютчев своей жене. Кстати, заметьте, никакой жалости к Юлии великий поэт не испытывает :)
А вот русский юрист Анатолий Федорович Кони описывал Юлию следующим образом: «красиво сложенная женщина, с приятным голосом и с лицом большой мохнатой обезьяны, напоминавшей нечто среднее между гориллой и павианом».
 Потом появился здесь одноногий танцор Динато, он выделывал какие-то замысловатые для одноногого прыжки...

Из «Эрмитажа» летали шары то с домом, где воздухоплаватель изображал трубочиста, то с живой очень маленькой лошадкой, то с живым, тоже небольшим, медведем, взятым у нас с «травли».
http://statehistory.ru/books/Vladimir--Ruga_Povsednevnaya-zhizn-Moskvy--Ocherki-...»
Что касается оркестра Гунгля, то этот превосходный оркестр пользовался огромным успехом и привлекал массу публики. Цыгане тоже имели своих поклонников и увлекали их своим горячим, страстным пением.Морель давал великолепные фейерверки и устраивал красивую иллюминацию. Сад всегда был полон публикой.
Потом сад «Эрмитаж» перешел, кажется, к госпоже Ханыковой и после разных неудачных антреприз после умершего Мореля попал в руки Лентовского, который и зашумел в нем во весь свой художнический размах. Он создал в нем превосходную оперетку, расширил садовую программу. Богатая Москва полюбила и сад, и талантливого антрепренера, и отводила там душу. Это было самое блестящее время «Эрмитажа». После Лентовского сад этот был участками распродан или сдан в аренду под постройку домов, и от «Эрмитажа» осталось одно лишь воспоминание.
http://myrt.ru/oldmoscow/print:page,1,271-uveselenija.html

В 1870 г. После Мореля в саду был ряд неудачных антреприз, в том числе артиста Малого театра Н. Е. Вильде.
«Эрмитаж» заарендовал выдающийся театральный организатор и артист, ученик М. С. Щепкина— М. В. Лентовский.

Сад «Эрмитаж» и театры Лентовского М.В./«Фантастический театр» (позже –

театр «Антей»

)


http://www.ramtograf.ru/december2011/pict/foto/strpamyati/lentovsky.jpg http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/16/Old_Hermitage_garden_in_Mosco...»
*Сад Эрмитаж на зарисовке Н. Н. Каразина

Наибольшую популярность сад получил при известном антрепренере Лентовском, который приобрёл этот сад в 1878 г. Лентовский произвел перепланировку сада, изменил программу.
В первый год он отремонтировал старые строения в саду, пригласил опереточную труппу и стал устраивать гулянья с разнообразной программой. Оперетта, хорошие эстрад­ные номера и умело составленные афиши привлекали в «Эрмитаж» массу публики. Сад был превращен в живописный парк со всевозможными поэтическими уголками и таинственными беседками. Затем построено* Два театра - один огромный, на несколько тысяч человек, для оперетки (по проекту М.Чичагова - ), другой - на открытом воздухе для мелодрамы и феерий, называемый "Антей", устроенный в виде греческих развалин по проекту Ф.О.Шехтеля. В обоих театрах были великолепные по тому времени постановки, с нескольким оркестрами, балетом, хорами и прекрасными артистическими силами.

Владимир Гиляровский "Москва и москвичи" часть 2. Глава «Маг и волшебник»

...Это была оперетка М. В. Лентовского, но оперетка не такая, как была в Москве до него и после него.
У него в оперетке играли С. А. Вельская, О. О. Садовская, Зорина, Рюбан (псевдоним А. В. Лентовской, артистки Малого театра), О. И. Правдин, Родон, Давыдов, Ферер, певец Большого театра.
Публика первых представлений Малого и Большого театров, не признававшая оперетки и фарса, заполняла зрительный зал театра Лентовского в бенефисы своих любимцев. В 1882 году, в первом году его блеска (год Всероссийской выставки), в саду «Эрмитаж», залитом (впервые в Москве) электричеством, кто-то в публике, указывая на статную фигуру М. В. Лентовского в белой чесучовой поддевке, бросил крылатое слово:
Московский маг и чародей.
Слово это подхватили газеты, и это имя осталось за ним навсегда, но никто не знал, чего это имя ему стоило.
..
… В антракте все движутся в фантастический театр. Там, где чуть ли не вчера стояли развалины старинных палат, поросшие травой и кустарником, мрачные и страшные при свете луны, теперь блеск разноцветного электричества – картина фантастическая… Кругом ложи в расщелинах стен, среди дикого винограда и хмеля, перед ними столики под шелковыми, выписанными из Китая зонтиками. А среди развалин – сцена, где идет представление. Откуда-то из-под земли гудит оркестр, а сверху, из-за развалин, плывет густо колокольный звон.
Над украшением «Эрмитажа» и его театров старались знаменитости: Карл Вальц, Гельцер, Левот, выписанный из Парижа, Наврозов, Шехтель, Николай Чехов, Бочаров.


http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/LENTOVSKI_MIHAIL_VALENTINOVICH.html
Решив взять в аренду театр и сад «Эрмитаж», Лентовский осуществляет свой замысел 5 мая 1878. Театр (надпись над входом: «Сатира и мораль») открывается Птичками певчими при участии З.Запольской. За ними следуют Камарго и Ласточка Ш.Лекока, Мадам Фавар и Булочница-богачиха Ж.Оффенбаха, Летучая мышь И.Штрауса и др. Лентовский перестраивает сад, ремонтирует театр и возводит ряд новых зданий; Лентовский не оставляет драматических спектаклей, для участия в которых приглашает М.Савину (она играет здесь Варю в Дикарке и Елену в Женитьбе Белугина А.Островского, Маргариту Готье в Даме с камелиями А.Дюма и др.). Ставит Лентовский в своем театре и оперу с участием профессиональных певцов; особые пристрастия питает к феерии (одна из первых – Дети капитана Гранта – была дана в 1881); не отказывается и от постановки обозрений (например, Матушка-Москва, 1881).

Обосновавшись в «Буффе», Лентовский в 1878 г. захватывает и «Эрмитаж», в котором в течение шестнадцати лет он будет покорять Москву.
«По праздникам вся Таганка и Рогожская присутствовали в "Эрмитаже". Разодетые в бархат и шелк дамы, непременно в платках на голове, и их правоверные супруги в сапогах "бутылками" составляли едва ли не большинство публики... В то время кредит у Лентовского был огромный. Купцы обожали М. В. за русскую удаль, силу молодецкую и за то, что он умел угодить им замечательными зрелищами и выдумками... Русская поддевка ему помогала, выделяя его крупную фигуру и льстя московскому патриотизму, людям в платках и сапогах бутылками» — пишет в воспоминаниях о Лентовском С. И. Васюков...
На будущее лето Лентовский поражает Москву коренной перестройкой летнего «Эрмитажа», вернее говоря, созданием на его территории нового увеселительного сада. Он строит здесь огромный театр, пригодный для постановки не только оперетт, но и модных в то время феерий, оборудуя его сложнейшими механическими приспособлениями. Для постановки феерий он выписывает декоратора парижской Большой оперы Левато, которому платит по тем временам безумные деньги — 800 рублей в месяц. Декорации Левато должны поразить воображение москвичей. «Мне удалось видеть, — пишет репортер журнала «Суфлер», — несколько декораций, предназначенных для пьесы "Дети капитана Гранта" и "В волшебном мире"... В особенности поразило меня изображение массы льдов... загромоздивших корабль, кажущийся среди этой ужасной стихии таким ничтожеством, что даже погибель его кажется второстепенным явлением».

Из статьи "Зарождение и развитие оперетты в России"

«Эрмитаж» Лентовского, действительно, не может не поразить своей масштабностью. Лентовский держит одновременно оперную и опереточную труппы, организует невиданные еще москвичами увеселения в саду. Грандиозные, стоящие больших денег, фейерверки сжигаются по вечерам, на воздушном шаре поднимается, держась зубами за трапецию, француженка Леона Дор, а нередко, приводя москвичей в изумление, воздушный шар уносит в облака и самого Лентовского. Сад залит светом только что появившихся электрических фонарей, роскошные цветники разбросаны по всей его территории, отовсюду доносятся звуки оркестров. Повсюду нарядно и оживленно, а в пруды напускаются тысячи золотых рыбок. Лавры Эйфеля не дают Лентовскому покоя, и он зимой сооружает в «Эрмитаже» тридцатиметровую копию Эйфелевой башни изо льда, специально для этого сооружения выписывая французского инженера.
http://www.hermitpark.ru/upload/Image/images/sad_1.jpg .Б. Полей. Литография по рис. «Ледяная Эйфелева башня в саду "Аквариум" в С.-Петербурге». 1890
Но Лентовскому мало эстрады и опереточного театра: он задается мыслью соорудить небывалый театр специально для феерических представлений и воздвигает здание, поражающее своей необычностью и грандиозностью.
«Театр представляет собою развалины древнего замка. Фас сцены, где помещается занавес, изображает пролом в здании, остатки прежнего величия. Под открытом небом, среди полуразрушенных колонн, балюстрад, гротов и ниш, поместился зрительный зал. Главный материал — камень и искусственный мох. Кругом театра, на большом пространстве, видны полуразрушенные киоски, беседки, обнаженные от листьев деревья и пр., среди которых по склонам холмов и оврагов вьются дорожки с фантастическими мостиками, с печатью на всем запущения и разрушения. Все помещается в отдельном уголке сада, на возвышенном месте. Освещение сада придумано весьма эффектно с помощью скрытых в развалинах и под мостиками электрических фонарей, снабженных красными, зелеными и фиолетовыми стеклами... В десять часов вечера кулисы, закрывавшие этот театр от глаз зрителей, раздвинулись, заиграла музыка, запел хор песенников, были пущены ракеты и римские свечи — и публика в несколько тысяч человек ринулась по направлению к новому театру...»

Этот новый театр, открытый 1 июля 1882 г., первоначально был назван «Фантастическим», а позднее переименован в «Антей» и, наряду с опереттой, ежевечерне привлекал толпы зрителей на устраиваемые здесь феерические представления...
Москве представляется, что нет таких увеселений, которые не были бы созданы для нее «магом и волшебником». В то время как москвичи толпами сбегаются в только что выстроенный будущий «Антей», каменщики и штукатуры осаждают Шелапутинский театр[***] на Театральной площади, коренным образом перестраивая его для Лентовского: здесь с осени 1882 года будут происходить зимние спектакли его прославленной опереточной труппы. Лентовский, который только что выбросил сотни тысяч на «Антей», тратит на зимнее помещение около четверти миллиона, и в декабре Зорина и Бельская выступают перед зрителем на блестящей сцене «Нового театра», на котором красуется странная вывеска «Театр М. и А. Л.***», что означает имена самого Лентовского и его сестры Анны Валентиновны, опереточной артистки. Это тот самый «Новый театр», в котором много лет спустя подвизалась незлобинская труппа, а ныне помещается Центральный театр для детей.
Публика ломится в оперетту: театр Лентовского не знает плохих сборов. Афиши его, согласно установившейся за последние десятилетия традиции, привлекают зрителя обещаниями всяческих невиданных трюков, и аудитория знает, что обещания будут выполнены.
"Необычайное путешествие на Луну" — с балетом, превращениями, извержением вулкана, полетами и пр., с роскошной обстановкой. Костюмы и украшения приготовлены на всю оперетту в известной лондонской мастерской г. Алиаса. Названия картин: 1) "Площадь перед дворцом герцога Влана", 2) "Обсерватория со всеми ее приспособлениями и инструментами", 3) "Литейная алхимика Микроскопа, меха, громадные печи, молоты и наковальни в полном действии"» и т. д.
Это анонсируется оперетта Оффенбаха «Путешествие на Луну»...

А. П. Чехов. Осколки Московской жизни.
1884 г. (15. 21 января)
Злоба и вопрос московского дня должны быть ошиканы за свою малость. Ничтожество им имя! Оба они, злоба и вопрос, состоят из одного только "Путешествия на луну". Этою пьесою мы живем, ею одной дышим, ею и бахвалимся. Кроме нее у нас нет никаких других событий и случаев. О ней об одной, стало быть, как ни горько, и писать приходится..."Путешествие на луну" состоит из 4-х действий и 14 картин. Пьеса эта грандиозна, помпозна, как свадебная карета, и трескуча, как миллион неподмазанных колес. Чудовищные выстрелы, верблюды, извержение вулкана, длинные процессии из позолоченных людей, стучащие кузницы с печами и другие сценические ужасы поражают в ней всякого, получившего даже среднее и высшее образование, а когда глядишь на декорации, то вполне веришь молве, гласящей о том, что г. Лентовский затратил на постановку своего "Путешествия" 51169 рублей и 23 копейки. Декорации до того хороши, до того дороги, что просто... жалко делается, что такую федору, как эта пьеса, нарядили в такое роскошное платье.


...А в постановке другой оперетты Лентовский привлекает свою аудиторию чисто-купеческим размахом:
«"Золотые яблоки или 43 качества заколдованной принцессы" — большая фантастическая оперетта-феерия в 6 действиях, с эпилогом и 10 картинами, с большим балетом, превращениями, крушением поезда, полетом и пр. Музыка Эдмонда Одрана. С роскошной обстановкой, стоящей до 40 тысяч рублей... Роль мартышки исполнит г. Понгорила (человек-обезьяна), выписанный исключительно для этой феерии с платой 8400 франков из Парижа, где имел громадный успех на сценах театров Эден и Шатле. Всех участвующих в пьесе до 350 человек.
«Действие I, картина 1-я — "Утопавшая спасена". Действие II, карт. 2-я — "Чертов перекресток и кладбище самоубийц. С превращениями, блуждающими огнями, появлением мертвецов, демонов, змей, чудовищных пауков"» и т. д.
Лентовский не может уже ограничиться рамками Москвы, — он держит антрепризу и на Нижегородской ярмарке, куда везет на гастроли оперетту в полном составе и со всеми декорациями, — наконец он пытается распространить свое влияние и на Петербург, арендуя там загородный сад «Ливадию», которому дает характерное новое название «Кинь-Грусть».

http://elsso.ru/cont/ppl/82.html
В 1880 году он переехал с матерью и сестрой в маленький домик в углу сада. Лентовский устроил в саду газовое освещение и построил новый театр под открытым небом, назвав его “Фантастическим”. Антон Павлович Чехов писал об этом театре: “...все приятно, фантастично, волшебно”. Здесь Лентовский устраивал спортивные соревнования, организовывал выступления рассказчиков, фокусников, дрессировщиков, акробатов, музыкантов, клоунов, канатоходцев, куплетистов... Из сада поднимались воздушные шары с астронавтами.
http://img1.liveinternet.ru/images/attach/b/3/26/550/26550295_s.jpg http://www.ruscircus.ru/images/load/Image/world/blonde234n.jpg http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/0/31/133/31133386_Blondins_fall_at_t...»
Осенью 1880 года здесь гастролировал знаменитый американский эквилибрист Блонден, тот самый, который в присутствии 24 тысяч зрителей перешел по канату над Ниагарским водопадом.

Из книги П.И Богатырева «Московская старина» УВЕСЕЛЕНИЯ
Но больше всего наделал шума "герой Ниагары" — Блонден, канатоходец. Он, говорили канату перешел знаменитый водопад Ниагару.Здесь он ходил через пруд на туго натянутом канате на высоте 120 футов. Блонден носил на себе человека, брал стол и стул, устанавливал их на канате и завтракал там, ходил с завязанными глазами, надевал на ноги корзинки и с ними бесстрашно ходил по канату.
  В день первого его выхода сад «Эрмитаж» был окружен такой массой народа, которую мне приходилось видеть разве только в дни коронационных торжеств. Зрелище действительно было невиданное. Обыкновенно на канатах ходили на высоте трех-четырех аршин, а тут — не угодно ли — на высоте семнадцати саженей, да еще человека на себе понесет!
Сад был битком набит публикой, и в воздухе гул стоял от людского говора. Наконец стемнело, и освещенный бенгальскими огнями появился на канате Блонден в костюме акробата и с шестом в руках. Гул мгновенно затих. Все взоры устремились на смельчака. Он на несколько секунд остановился, шагнул раз, шагнул два и смело пошел вперед, останавливаясь кое-где и раскачивая канат. Напряжение народа возрастало с каждым его шагом. Пройдя до конца, он поклонился на все стороны, и рев громаднейшей толпы был ему ответом. Когда же он понес человека на спине, вся толпа замерла от ужаса, но «герой Ниагары» и тут оказался молодцом.
Освещаемый со всех сторон разноцветными бенгальскими огнями, он казался каким-то волшебником. Долго об этом шел говор в народе, и имя Блондена было известно всем, даже и таким, которые и разговаривать-то об увеселениях считали грехом.


Лентовский работал, не покладая рук: летом “Эрмитаж”, зимой театр “Буфф”. Но, создавая “Эрмитаж”, Лентовский мечтал организовать в Москве народный театр, в который за самую низкую плату мог бы ходить представитель беднейших сословий. В создании Лентовским драматического народного театра был заинтересован А.Н. Островский. В 1880 году он писал своему приятелю, а позже и секретарю Н.М. Кондратьеву: “Лентовский и его дела меня очень интересуют, в случае разрешения театра, мы с ним должны будем иметь дело, а если он прогорит, как пишут в газетах, то это плохо и для нас”.
Театры “Буфф”, “Аркадия”, “Скоморох”, “Фантастический”, Нижегородский сад и театр “Эрмитаж” — все это входило в сферу забот Михаила Валентиновича.
К власть имущим у Лентовского было негативное отношение, ибо, сам выйдя из низов, он знал хищные аппетиты финансовых акул, которые, давая взаймы деньги для нового театра, обдирали его до нитки и таскали по судам. Как-то раз Лентовский, выведенный из себя наглостью одного известного миллионера, схватил его в охапку и бросил в пруд сада “Эрмитаж”. Миллионера, конечно, вытащили, всего облепленного водорослями и грязью. В таком виде он пришел жаловаться генерал-губернатору Москвы.

http://www.oldmos.ru/upload/photos/b/0/8/800_b080d29b6a097e47bad1249fc3b17f64.jpg

Из статей Алексея Дедушкина "Театр "Антей" в саду "Эрмитаж" и "Сад "Эритаж"
"Чего только не было в этом саду! - вспоминал К. С. Станиславский. - Катанье на лодках по пруду и невероятный по богатству и разнообразию водяной фейерверк со сражениями броненосцев и потоплением их, хождением по канату через пруд, водяные праздники с гондолами, иллюминированными лодками; купающиеся нимфы в пруду, балет на берегу и в воде... Два театра - один огромный, на несколько тысяч человек, для оперетки, другой - на открытом воздухе для мелодрамы и феерий, называемый „Антей", устроенный в виде греческих развалин (проект архитектора Ф. О. Шехтеля - Авт.)В обоих театрах были великолепные по тому времени постановки, с нескольким оркестрами, балетом, хорами и прекрасными артистическими силами. А наряду с театрами - эстрада, громадный цирковой амфитеатр под открытым небом... Семейная публика, простой народ, аристократы, кокотки, кутящая молодежь, деловые люди - все по вечерам бежали в "Эрмитаж"... вся Москва и приезжавшие в нее иностранцы посещали знаменитый сад", - продолжал Станиславский.
http://retromap.ru/mapster.php#left=0818901&right=0719092&zoom=16&lat=55.777478&lng=37.614054
Послушаем Е. Кириченко: "Среди разнообразных работ для Лентовского значительное место занимают театральные здания. Это - театр "Антей" для сада "Эрмитаж", перестроенное здание бывшей панорамы «Царьград» на Сретенском бульваре для народного театра «Скоморох», театр Г. Парадиза на Большой Никитской улице (ныне театр имени В. В. Маяковского), построенный в соавторстве с архитектором К. В. Терским.
С необычайным размахом и широтой велось Лентовским переоборудование старого сада "Эрмитаж" на Божедомке, в котором Шехтель принимал самое активное участие.
*Театр "Антей" в саду "Эрмитаж" на Божедомке (арх. Ф. Шехтель, 1886 г.; "помпейский" стиль).

http://www.oldmos.ru/photo/view/57369
Практически полностью забытый театр "Антей" - детище знаменитого "мага и чародея" М. В. Лентовского - в увеселительном саду "Эрмитаж" на Божедомке (не путать с нынешним, в Каретном Ряду) в своё время побил сразу два театральных рекорда: в феерии «Путешествие на Луну» принимали участие 467 человек (кстати, стоимость постановки тоже поражала - 54 тыс. руб. За эти деньги можно было каменный двухэтажный домик в центре Москвы прикупить), а в спектакле К. А. Тарновского «Нена-Саиб» на сцене театра «Антей» появился корабль в натуральную величину, управляемый настоящими матросами.
http://retromap.ru/mapster.php#left=071907&right=071908&zoom=17&lat=55.779970&lng=37.613046

1.Ф. Шехтель. Театр "Антей". Эскиз.
2.Ф. Шехтель. Эскиз декораций для феерии "Путешествие на луну".

Вход в парк был оформлен в виде арки в русском стиле с кассами с обеих сторон. Садовником императорских дворцов и Нескучного сада Ю. И. Демюром "Эрмитаж" был превращен в живописный парк с таинственными дорожками по берегам пруда и поэтическими скамейками, лужайками и цветниками. На пруду была устроена большая пристань с широкими лестницами и сходами, музыкальная эстрада, заново отстроен кегельбан, перестроен ресторан с большой террасой, карточная переделана в читальню. Липовая аллея вела от входной арки к главной площадке в центре парка с большим цветником посередине.
Создатели парков и устроители народных гуляний неизменно заботились об организации зрелищ, "способных в занятной затейливой форме знакомить с завоеваниями новейшей техники и культуры". В XIX веке стремление развлекать народ неотделимо от столь же последовательно реализуемого стремления просвещать его. В проходивших в парках Лентовского праздниках и в разработанных им программах гуляний "польза" и "развлечение" ("Развлечение и польза" название одного из театров на ежегодно устраивавшихся народных гуляньях в Петербурге) гармонично соединяются. В народных праздниках отражались важнейшие культурные события страны.
К открытию Всероссийской художественно-промышленной выставки 1882 года в Москве в саду "Эрмитаж" было приурочено создание "Фантастического театра". Свое название "Фантастический театр" получил за необычайность облика. Это был открытый амфитеатр в виде руин. В условиях Москвы затея оказалась непрактичной, и спустя четыре года, в 1886 году, он был перестроен по проекту Ф. О. Шехтеля в приспособленный специально для феерий театр "Антей"...
В убранстве интерьеров Шехтель сочетал архитектурное оформление в едином с решением фасада стиле с введением декоративной живописи и световых эффектов.
В оформлении "Антея" он искусно применил живопись с использованием элементов декоративной системы помпейских фресок в качестве фриза, в простенки включил живописные панно, которые по его эскизам выполняли Н. Чехов, Н. Турлыгин, К. Коровин. Сохранилось описание "Антея" в день его открытия, прекрасно передающее и атмосферу того времени: "Во Вторник, б мая, в саду "Эрмитаж" состоял ось открытие театра "Антей" М. В. Лентовского. Новый театр сооружен по совершенно оригинальному проекту Ф. О. Шехтеля в течение 48 дней. Снаружи это очень изящное здание в греко-помпеевском стиле, внутри - громадная зрительная зала, второй ярус которой отдан под ресторан: здесь в ложах, во время самого действия, можно получать кушанья, чай, вино и так далее.Позади лож устроена широкая галерея, с платой по полтиннику за вход. На красиво декорированных эстрадах по бокам сцены помещаются и поют в антрактах хоры цыган и русских певиц. Карниз плафона украшен фресками в помпеевском стиле, а простенки залы художественными панно на мотивы из "Орфея" и "Прекрасной Елены". Зелень, зеркала и садовая нарядная мебель придают всему театру чрезвычайно симпатичный отпечаток. Входные коридоры убраны ноздреватою массою и ползучими растениями и освещаются алыми и голубыми лампочками.

Сцена оправлена в рамку - единственная новинка, позаимствованная г. Шехтелем из театра лондонского типа. Некоторые из отдельных кабинетов ресторана снабжены балкончиками, выходящими на пристань пруда, противоположный берег которого предложено декорировать в самом непродолжительном времени. Освещается театр "Антей" газом и электрическими фонарями".

Эскизы декораций к сказке «Иван-Царевич» изображают Медный дворец Змея-Горыныча, избушку на курьих ножках Бабы-Яги в лунную ночь, дворец в лесу, площадь в старом русском городе. Вся декорационная часть и постройки выполнены по рисункам Шехтеля. Вот каков был план: «Прямо против входа будет устроен театр, где два раза в день будут даваться спектакли народных и волшебных пьес. С правой стороны, ближе к входу будет построен медный дворец Змея-Горыныча, весь освященный красными огнями; тут и сам Змей-Горыныч, и его стража, и битва с Добрыней Никитичем. Далее по этой стороне будет представлена избушка на курьих ножках Бабы-Яги; избушка и местность освещены лунным светом. С левой стороны лес дремучий, где на горе во дворце проживает Соловей-Разбойник; тут же изображен будет бой Соловья-Разбойника с Ильей Муромцем; с левой же стороны подводное царство, где изображен будет Хрустальный дворец. В процессии, где будет весь русский сказочный мир, наиболее интересно шествие Царь-Девицы. Царь-Девица будет почивать в хрустальном гробу, а вокруг будет балет в невероятных сказочных костюмах. Посередине манежа будет окруженный водой «остров цветов», увенчанный серебряными беседками».

К. Ф. Вальц пишет, что Лентовский привел Эрмитаж с помощью Шехтеля в образцовый порядок. Что Вальц под этим подразумевал, дополняет свидетельство самого Лентовского: «Желая увеличить удобства и удовольствие для посещающей публики, я выстроил в саду чайный буфет и открыл сцену, которая и посейчас принадлежит театру «Антей». Не могу припомнить и перечислить эстрад, гимнастик, киосков, мелких садовых украшений, которые строились мною для украшения сада».
Работу Шехтеля в театре и связь с Лентовским никак нельзя назвать случайностью. Шехтель, как и Лентовский, был уроженцем Саратова. Артистическую карьеру Лентовский начал с выступлений в летнем театре городского « Сада Шехтель ». Стационарный театр в Саратове также был построен братьями Шехтель ( дядей и полным тезкой будущего зодчего Федором Осиповичем и отцом Осипом Осиповичем ). « Сад Шехтель » был общедоступным развлекательным садом. Вполне вероятно, что, задумывая аналогичные проекты в столицах, Лентовский обратился к содействию молодого архитектора и рисовальщика".

http://retromap.ru/mapster.php#left=0719161&right=071907&zoom=16&lat=55.777478&lng=37.614054

Банкротство Лентовского. Закрытие сада "Эрмитаж" на Божедомке.

Из статьи "Зарождение и развитие оперетты в России"

Широта, с которой Лентовский ведет дело, не подкреплена, однако, предпринимательской деловитостью. Лентовский всегда был убежден, что московские меценаты дадут ему денег сколько угодно, ведь он брал их в долг направо и налево «не для себя, а для дела». И Москва, действительно, многие годы давала ему суммы столь же фантастические, как и его постановки. Но окружение Лентовского, состоящее из армии прихлебателей, полное отсутствие учета поступаемых и расходуемых средств, абсолютная деловая беспечность и навыки богемы — приводят к тому, что «маг и волшебник», на себя истративший ничтожную долю из прошедших через его руки миллионов, человек, не имеющий семьи и, по существу говоря, угла, — прогорает.
В 1885 году происходит первое банкротство Лентовского. Он лишен возможности одновременно платить актерам в «Кинь-Грусти» и в «Эрмитаже». Со свойственной ему любовью к оригинальности он на следующий день публикует в газетах объявление, в котором предлагает свои услуги провинциальным антрепренерам в качестве рядового актера. Этот демонстративный жест вызывает сочувственные отклики московской печати, которая сопровождает его следующими комментариями: «Объявление это производит громадное впечатление в театральном мире, и нельзя не сказать, что оно делает честь Лентовскому и еще раз доказывает, что слухи о том, что Лентовский, якобы, сберег деньги, отняв у тружеников артистов, лишены всякого основания. Нельзя не пожалеть, что клевета и разного рода "придворные" этого талантливого антрепренера довели его до краха».
Как и следовало ожидать, купечество приходит на помощь своему «Михаилу Валентиновичу». Он достает новые средства и получает возможность сохранить за собой «Эрмитаж». Но «Новый театр» уходит от него, и оперетта продолжает свое зимнее существование уже под антрепризой известного по провинции И. Я. Сетова, а затем актера В. И. Родона.
Лентовский не теряет надежды снова выплыть на поверхность. Уже на следующей сезон Москва с интересом наблюдает за созданием нового предприятия Лентовского: «маг и волшебник» создает «народный» театр. Он использует для этой цели огромное помещение панорамы «Бой под Плевной» на Сретенском бульваре и перестраивает его в театр.
Что это за «народный» театр? Он характерен как знамение времени и как показатель идейной сущности деятельности Лентовского. Новый «Скоморох», как его назвал Лентовский, предназначен для просвещения «рабочего и мастерового люда» в духе охранительных тенденций правительства Александра III. Цены местам от 5 коп. до рубля, в антрактах зрителей обходят сбитенщики, продавцы орехов, подсолнухов и пряников, часть билетов распространяется оптом через фабрикантов и заводчиков для распределения на предприятиях. И вместе с тем пахучий великодержавный репертуар: «Смерть Ляпунова», «Князь Серебряный» или излюбленные Лентовским обстановочные «живые картины» вроде феерии «Всемирный потоп» и военной пантомимы: «Переход русских орлов через Балканы». А среди этой насквозь тенденциозной макулатуры мелькают отдельные пьесы Островского.

«Эрмитаж» продолжает еще свое существование, но сам Лентовский постепенно сходит на нет, он незаметно вытесняется жизнью. Мы видим Лентовского периодически кочующим по провинции уже в качестве актера, он шумит и здесь и вызывает сенсацию в Петербурге исполнением роли Гамлета, но вслед за тем мы можем обнаружить его выступающим и в жалких летних подмосковных антрепризах. Скоро он — весь в прошлом, его имя еще связано с «Эрмитажем», но сам «Эрмитаж» уже не тот: падение Лентовского — предвестник гибели популярнейшего недавно места увеселения «всей Москвы»....
Он вынужден отказаться от «Эрмитажа» и наблюдать, как сносятся его сооружения и территория перепланируется под участки для застройки.
«Истекшее лето подписало бесповоротно смертный приговор "Эрмитажу", — пишут в 1894 г. «Театральные известия» Амфитеатрова. — Владелица г-жа Ханыкова продала все строения на снос, разбила землю на участки и сдает их в аренду... На месте, четырнадцать лет служившем центром веселящейся Москвы и почвой для миллионных оборотов антрепризы, на месте, с которым связана лучшая эпоха созидательного таланта Лентовского и расцвет оперетки — нарождение лучших сил ее, — будут мелочные лавочки и кабаки. А его даровитый создатель, преследуемый неудачами, забыт той толпой, которая некогда ему восторженно рукоплескала. Гибель "Эрмитажа" — драматическая страница в истории московского театра...»


Новая затея имела успех, «Эрмитаж» хорошо посещался публикой. Однако через четырнадцать лет Лентовский разорился.
Весной 1894 г. сад "Эрмитаж" был закрыт, огромный его участок владельцы решили разделить на множество мелких и отдать под застройку. На рубеже веков здесь, в четырех Самотечных переулках, выросли новые жилые кварталы, и ничто сейчас тут не напоминает о шумной славе московского "Эрмитажа".

Тем не менее, идея "Эрмитажа" не умерла. Купец и антрепренер Яков Васильевич Щукин решил открыть новый увеселительный сад, но ближе к центру города, внутри Садового кольца. За большие деньги он на двенадцать лет арендовал в Каретном ряду пустырь, который долгое время фактически был городской свалкой. Щукину пришлось сильно залезть в долги. Рассказывают, что для печатания первой афиши он вынужден был заложить свое зимнее пальто. К тому же пришлось «откупить» у Лентовского и название.
В Каретном ряду на месте усадьбы купца В. И. Олонцова сад был построен после разорения последнего владельца сада на Божедомке М. В. Лентовского. Выбранный участок в то время принадлежал московскому купцу Я. В. Щукину, который 16 июля 1894 года начал работы по созданию здесь великолепного сада с цветниками, пестрыми деревьями и вечнозелеными кустарниками, реконструированным здание театра, который пытались здесь выстроить купец М. А. Липский и инженер-механик К. В. Мошнин. Торжественное открытие сада состоялось уже через год — 18 июня 1895 года «Эрмитаж».

*Евгений Бауэр поначалу был вовсе далек от кино. В Московском училище живописи, ваяния и зодчества дружил со старшим по классу Федором Шехтелем, училища не окончил. Потом легко менял профессии, нигде долго не задерживаясь, служил в театре актером и гримером-художником, увлекался фотографией, но известность приобрел как сценограф, мастер пышных зрелищ в увеселительных садах у Лентовского у Омона, в оперетте Потопчиной.
Восстанавливать сумбурную деятельность Бауэра до сих пор приходится по скупым данным городских архивов и московской прессы. В них-то, в частности, обнаруживается его имя среди собственников по Селезневской улице и застройщиков по вновь проектируемой рядом улице в 1902 -1905 годах. Но не недвижимость манила Бауэра, а идея устроить народный сад и в нем театр с дешевыми билетами, для чего и откупил он пустырь в местности близ Божедомки по названию Антроповы ямы. Как сообщалось в газетах, «Новый Театр-буффо и сад Бауэра» был открыт в мае 1903 года, билеты там стоили 50 копеек (по тем временам очень дешево). И уже в августе он прогорел и был продан.



Делегатская улица (Божедомский переулок).


Божедомский переулок по величине превосходит одноименные улицы: он тянется от Садового кольца до Самотечной улицы, длина его составляет более 640 метров. В 1940 г. переулок назвали Делегатской улицей (различного рода делегаты останавливались в так называемом 3-м Доме Советов, здание которого находится в начале переулка). В Москве после Октябрьского переворота как грибы стали расти различные "Дома", - то Советов, то ЦИКов, то Союзов. Под эти названия маскировались либо жилые дома для новых хозяев, либо учреждения новой власти. Из гостиниц повыгоняли постояльцев и вселили новую бюрократию - лучшие здания города отдали бесчисленным учреждениям. Таким же образом конфисковали здание Духовной семинарии и устроили там еще один дом советов, где заседали делегаты многочисленных съездов.
Здание , в котором был этот самый "3-й Дом Советов" - московский дворец, один из замечательных архитектурных памятников.Над ним в разное время работали архитекторы: Ф.М. Шестаков, М.Д. Быковским, А.Ф. Щедрин , П.Е. Баев.

Усадьба Стрешневых./ Остерманов-Толстых/ Духовная Семинария/ Дом Советов/ Музей декоративно-прикладного и народного искусства



*Для этой части публикации использованы фрагменты из книги:
Романюк С.К. «По землям московских сел и слобод. Сущёво»
А так жеСайт о создании усадьбы Остерманов-Толстых http://ostermanniana.ru/house/house.html


http://f.otzyv.ru/photoalbum.php?id=16943:12362 фотоальбом "Усадьба Остерманов-Толстых"

С "Корсаковым садом",предшественником сада "Эрмитаж" граничила большая усадьба Стрешневых, перешедшая в последствие московской семинарии, тоже с большим садом. Остатки его сохранились до сих пор позади главного здания - теперь там детский парк.
Рассматриваемый нами "Стрешнев двор" располагался в Сущеве, за Земляным валом, в начале проезда, ведущего к Убогому дому. Позже москвичи окрестили эту часть города Божедомкой, а проезд - Божедомским переулком. В советское время его переименовали в Делегатскую улицу.

Из статьи "От Большой Садовой до Лермонтовской площади"
Усадьба Стрешневых на Делегатской улице (д. 3/13, конец XVIII в.) досталась наследникам А. И. Остермана, знаменитого политика при Петре I и Анне Иоанновне. В 1834 г. усадьбу выкупила казна для Духовной семинарии. После революции здесь был Дом Советов, где останавливались делегаты съездов (отсюда название улицы). Сейчас здесь филиал Музея современной истории России и Музей декоративно-прикладного искусства. Усадьба выходит на Садовую-Каретную улицу с послепожарными купеческими домами (д. 18-20) и псевдоготическим доходным домом (д. 22).





История усадьбы
Московская городская усадьба, где сегодня размещается Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства (Делегатская, 3), имеет богатую и интересную биографию, до последнего времени остававшуюся малоизученной. Облик усадьбы складывался при разных владельцах - частных лицах, духовных и светских организациях. Поэтому не только вкусы той или иной эпохи, но и меняющееся функциональное назначение зданий влияли на формирование архитектурного комплекса.
Разные строительные периоды позволяют разделить историю усадьбы на несколько этапов.
Первый, самый длительный, начинается со второй четверти XVII века и охватывает полтора столетия. Загородное имение тогда принадлежало Стрешневым.
Второй этап - с начала 1780-х до 1830-х гг. В это время поместье превращается в московскую резиденцию богатейших русских вельмож - графов Остерманов.
Третий этап наступил в ноябре 1834 г., когда А.И. Остерман-Толстой продал дворец и землю Св. Синоду. В течение последующих 84-х лет здесь размещалась Московская Духовная семинария.
После революции 1917 г. открылась, возможно, последняя страница истории дома, поступившего в распоряжение новых государственных учреждений.

http://www.ostermanniana.ru/house/struktura.gif

В XVIII в. тут находилось большое имение, принадлежавшее Стрешневым
http://www.retromap.ru/mapster.php#right=1016752&zoom=17&lat=55.774961&lng=37.619633
Возможно, что и ранее им владел кто-либо из представителей этого рода, выдвинувшегося при царе Михаиле Федоровиче после того, как в 1626 г. царицей и великой государыней стала Евдокия, дочь незнатного дворянина Лукьяна Степановича Стрешнева.
Последним же владельцем из рода Стрешневых был тайный советник и сенатор Василий Иванович Стрешнев.
http://www.ostermanniana.ru/galery/house/h_gal1.html

Усадьба Остерманов-Толстых.


http://www.ostermanniana.ru/house/html/pozhar.jpg Фасад главного корпуса Дома графа Остермана

В 1773 г. он заложил усадьбу за 20 тысяч рублей своему родственнику графу Ивану Андреевичу Остерману, к которому она и перешла.

Его отец, Генрих Иоганн Фридрих или, как его звали в России, Андрей Иванович Остерман, был государственным деятелем петровского царствования. Дотоле незнатный и неизвестный, он был замечен Петром, стал дипломатом, получил титул барона, занимал высшие посты в государстве, но, не поддержав "дщерь Петрову" Елизавету в ее борьбе за трон, был сослан в Березов, где и умер. Его жена, Марфа Ивановна, урожденная Стрешнева, разделившая с ним ссылку, вернулась в Москву и поселилась здесь. Их сын, Иван Андреевич Остерман, также разжалованный и лишенный вместе с отцом всех орденов и бывший в ссылке, достиг потом немалых чинов: стал государственным канцлером и президентом Коллегии иностранных дел. Выйдя в отставку в 1798 г., он зажил большим барином в своей усадьбе в Москве, где, по словам Пушкина, "пребывало богатое неслужащее боярство, вельможи, оставившие двор, люди независимые, беспечные, страстные к безвредному злоречию и к дешевому хлебосольству". На Иване Андреевиче прекратилась мужская линия Остерманов. но через его сестру Анну, вышедшую замуж за графа И. М. Толстого, фамилия перешла к внуку - графу Александру Ивановичу Толстому, ставшему Остерманом-Толстым. героем Отечественной войны 1812 г., отличившимся в битвах при Бауцене и Кульме.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2b/Ostermann-tolstoi.jpg/2...» Граф Алекса́ндр Ива́нович Остерма́н-Толсто́й (1770/72 — 11 февраля 1857, Женева) — генерал от инфантерии (1817), герой Отечественной войны 1812 года.
Когда же был построен главный дом? Возможно, что сам граф Иван Андреевич Остерман выстроил во второй половине 1780-х гг. дошедшее до наших дней здание дворца, включившее в себя и старинные боярские палаты Стрешневых. Однако знаток Москвы Иван Михайлович Снегирев считал, что "построил здесь огромный и великолепный дом, который почитается одним из первых в Москве", еще Василий Иванович Стрешнев. По плану, снятому в 1792 г., в глубине участка стоял главный дом, соединенный переходами с двумя флигелями; между ним и улицей "у вала" (современного Садового кольца) находились два небольших пруда, а за зданиями усадьбы по Божедомскому переулку тянулся большой сад.
http://www.ostermanniana.ru/galery/house/h_gal2.html Остатки его сохранились позади главного здания - теперь там детский парк, имеющий почему-то номер 2.

Перед Духовной Семинарией располагалась Малая Угольная (Дровяная) площадь.

http://oldmos.ru/photo/view/12722
*(С)Малая Угольная (Дровяная) площадь. Здание Семинарии и водоразборный фонтан. Датировка на фотографии немного ошибочна. На обороте фотографии шуточное четверостишье:"Будешь ссорится с водовозом - будешь пить воду с навозом!".
http://oldmos.ru/photo/view/56354 АЗС на Угольной площади
http://oldmos.ru/photo/view/56504
(С)На фото автомобиль Владимира Маяковского марки Renault, привезенный в декабре 1928 года из Парижа. Весной 1929 года Лиля Брик за рулем этого авто решила устроить "автопробег" из Москвы в Ленинград, но проехав лишь пару десятков верст от столицы, компания решила вернуться. Фотографировал Александр Родченко - от этой поездки осталась целая серия снимков, один из которых иллюстрирует заправку топливом в начале путешествия.
Со шлангом - Лиля Брик, на пассажирском сиденье - то ли Маяковский, то ли его шофер Гамазин, который чаще всего возил ЛЮ, - они были очень похожи.


Духовная Семинария



http://retromap.ru/mapster.php#left=071900&right=0719172&zoom=16&lat=55.774617&lng=37.614440
http://oldmos.ru/photo/view/6936
http://oldmos.ru/photo/view/81822

http://www.ostermanniana.ru/galery/house/h_gal3.html
http://www.ostermanniana.ru/galery/house/h_gal4.html
В 1812 г. усадьба сгорела и очень долго не отстраивалась, пока ее не присмотрели для Московской духовной семинарии, которая ютилась прежде в Заиконоспасском монастыре на Никольской. Там было очень тесно, места для общежития не было, и студентам приходилось путешествовать в Китай-город со всей Москвы. Усадьба Остерманов оказалась довольно удобной для семинарии: немалый земельный участок, обширные здания, большой липовый парк. Старая усадьба была куплена 23 ноября 1834 г., и с того времени в уцелевших домах ее поселились студенты и преподаватели семинарии.
http://www.ostermanniana.ru/house/bykowski.jpg
Главное здание приспособили для нужд нового учреждения (возможно, по проекту М. Д. Быковского) только в 1844 г., и 1 ноября того же года начались занятия. Для новых жильцов устроили аудитории, светлые классы, теплые спальни для пансионеров, столовую, пища в которую доставлялась специальным лифтом и. как писал современник при открытии семинарии, "здесь придумано все необходимое и приличное с благоразумной расчетливостью, без прихоти и излишества" (очевидно, лифт для подачи кушаний семинаристам не почитался тогда излишеством). При семинарии была и домовая церковь, освященная митрополитом Филаретом во имя святителя Николая.

Во время событий октября - ноября 1917 г. в семинарии жили члены церковного собора, съехавшиеся со всей России в Москву для выборов первого за почти двести лет синодального правления патриарха. В начале следующего года стало трудно с продовольствием, да и вообще наступили смутные времена, и семинарское начальство решило до поры до времени распустить семинаристов, однако, как было объявлено, "задавши воспитанникам на дом уроки". Ответить эти уроки было им не суждено: пришедшие к власти большевики семинарию закрыли.

Дом Советов/Российский Совет Министров



http://oldmos.ru/photo/view/81815
http://www.ostermanniana.ru/galery/house/h_gal5.html


*Очень понравилась вывеска "Обретая свободу" с двуглавым орлом . А рядом Флагшток со звездой

В этом здании в 1918 и 1920 гг. трижды выступал В. И. Ленин. Он то убеждал делегатов более энергично поддерживать самого себя и свое правительство, то подавлял попытки кооператоров быть независимыми от новой власти, то выступал на очередном продовольственном совещании, окольным образом признавая крах своей политики насилия над крестьянством.
http://www.archnadzor.ru/wp-content/uploads/2012/09/Hvostenko-1925.jpg
* Это напомнило смелые фантазии веселой компании художников в составе: Юрий Непахарев, он же Юрай Хипов, Сергей Корелин, Вадим Токарев. Это они "сотворили" выходца из китайского монастыря, Атамана Терентия Козолупа, основавшего "Самотеку" аж в девятом веке на берегах Щемиловского пруда.. В 1991 году несколько московских художников решили создать на Самотеке свою художественную территорию — небольшое государство в государстве, наподобие княжества Монако, Андорры и прочих Люксембургов. Придумали оригинальный герб, сшили многоцветный флаг, написали лаконичную конституцию по всем правилам демократии и человеческой справедливости. Собрали единомышленников, вручили паспорта и стали самыми настоящими гражданами «Самотечного государства» посреди огромной Москвы.Центром Самотечной республики была большая художественная мастерская, открытая для всех желающих приобщиться к качественному авангардному искусству. Десятки посетителей ежедневно посещали выставки картин, перформансы и музыкальные концерты, проходившие в стенах огромной квартиры на Самотеке.
http://www.art.strog.ru/tokarev/publik_tokarev/

Тут же, под крылом новой власти, в 1918 г. родилась коммунистическая партия Финляндии. В мае 1923 г. в доме проходил обновленческий собор, низложивший патриарха Тихона.
До 1981 г. в здании находился российский Совет Министров, а после переезда его на Краснопресненскую набережную, дворец отдали Музею декоративного и прикладного искусства.

Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства


http://www.vmdpni.ru/raspisanie.htm : сайт Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства
http://www.vmdpni.ru/raspisanie.htm
Музей работает:
понедельник, среда, пятница, воскресенье - с 10.00 до 18.00;
четверг с 10.00 до 21.00;
суббота – с 11.00 до 19.00.
Выходной день - вторник. Последний понедельник месяца в музее - санитарный день.
Касса музея закрывается за час до окончания работы экспозиции.



Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства - единственный в России музей, объединивший в своих фондах произведения декоративно-прикладного искусства России XVIII-XX веков. Собрание музея сформировалось к 1999 году в результате объединения коллекций Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства, основанного в 1981 года (Постановлением Совета Министров РСФСР от 10 февраля 1981г), и Музея народного искусства им. С.Т.Морозова, в котором хранились коллекции Кустарного музея (основан в 1885 году) и материалы, собранные НИИ художественной промышленности.
Фонды музея обогатили и частные коллекции: собрание художественного металла, принесенное в дар его собирателем Г.А.Кубряковым, знаменитая коллекция русских, восточных и европейских тканей Н.Л.Шабельской, подаренная гражданином Франции П.М.Толстым-Милославским, коллекции фарфора, собранные М.В.Мироновой и А.С.Менакером, а также Л.О.Утесовым. По своей художественной значимости собрание ВМДПНИ стоит в ряду крупнейших музейных коллекций декоративно-прикладного искусства мира.
В ВМДПНИ представлены художественные изделия из металла (в том числе, ювелирные украшения ведущих российских фирм XIX - начала XX веков, редкое собрание самоваров и художественного литья), русские художественные лаки, фарфор и стекло Императорского и частных заводов, произведения известных современных мастеров декоративно-прикладного искусства. Не имеет аналогов собрание произведений декоративно-прикладного искусства русского модерна (в том числе, произведения М.Врубеля, А.Головина, С.Малютина, С.Коненкова, Н.Андреева и других), а также коллекция советского искусства 1920-1950-х годов, включая агитационный фарфор и ткани. За последние годы музейную коллекцию пополнили великолепные произведения современных художников (В.И.Мухиной, Б.А.Смирнова, В.С.Муратова и многих других).
В библиотеке музея хранится собрание редкой книги. Уникальные рукописные материалы находятся в специальном архивном фонде.



http://www.vmdpni.ru/kinder/kinder.html Детский центр музея
При музее действует Детский центр.
Программы Детского центра уникальны, они разработаны научными сотрудниками музея по авторским методикам с учетом возрастных особенностей детей.
Занятия проводятся в форме занимательной беседы, живого общения с экспонатами. Художественная организация среды позволяет детям войти в мир традиционной культуры.
Широко используются не только главная экспозиция, но и игровой фонд Детского центра, богатейшие возможности фондов музея.
Занятия предполагают самостоятельную творческую деятельность в мастерской и, конечно, используют элементы игры и театрализации.


*Рядом с бывшей усадьбой Остерманов-Толстых находился гараж экипажной фабрики П.П. Ильина.(1908г)
http://oldmos.ru/photo/view/59991г
http://oldmos.ru/photo/view/59990
На этом месте теперь бизнес центр.


*Из ворот усадьбы открывается вид на Садово-Самотёчную улицу. На противоположной стороне ,, Садово-Каретная 22 ,виден бывший доходный дом А.П.Лебедева (1905 год, архитектор С.М.Гончаров).Гончаров Сергей Михайлович (1862-1935) – архитектор. Строил доходные дома и особняки в стиле модерн.

чуть дальше по адресу Садово-Самотёчная д.2/12 (Лихов пер. д.12/2)
Бывший доходный дом А.В.Шугаевой (1913 год, архитектор В.Н.Волокитин).Известный,ещё как "Дом с рыцарями" http://oldmos.ru/photo/view/67958



Парк усадьбы


*Важное место в структуре усадьбы занимает парк. Неизвестно, закладывался ли он И.А. Остерманом, или был развитием старого, стрешневского, но его планировочная схема, зафиксированная Шестаковым

планировочная схема,отражает стилевые особенности русских усадебных парков последней трети XVIII в.
Парк при доме Остермана характеризуется отсутствием строгой симметрии при сохранении геометричности построения. Все три главные аллеи, идущие с юга на север, лежат в стороне от дворца. В перпендикулярном направлении к главным расположены менее протяженные аллеи, заканчивающиеся у пруда.
Мисс Кэтрин Вильмот, близкая подруга княгини Е.Р. Дашковой, не однажды бывавшая вместе с ней в Москве у Остермана, в одном из своих писем сравнила его парк с лондонским парком Воксхолл [25]. Последний "состоял из трех широких аллей и нескольких меньших, пересекающихся друг с другом под прямыми углами. Густые посадки вязов и платанов давали приют певчим птицам и придавали парку Воксхолл облик лесной чащи. Холсты с изображением руин и пейзажей, расставленные в конце некоторых аллей, павильоны и специально подсвеченные статуи создавали иллюзорный эффект сада"
http://www.ostermanniana.ru/house/s_parkom.jpg
На чертеже 1806 г. видно, что во дворе усадьбы фасадом к улице стоял большой дом с флигелями по сторонам, связанными с ним переходами. За домом находился сад, захватывавший часть большого пруда на реке Неглинной. В саду было разбросано несколько мелких деревянных строений. Два отдельных строеньица стояли и по улице перед большим домом.

http://www.retromap.ru/polymap.php#format=32&zoom=16&lat=55.776150&lng=37.610621...»

*Рядом с этим садом одно время снимала квартиру Т.Л.Щепкина-Куперник. Об этой своей квартире она так писала впоследствии: "Чисто московский адрес: "Божедомка, дом Полюбимова, что против большой ивы". Ива росла в семинарском саду, на который выходили окна белого домишки, принадлежавшего маляру Полюбимову, добродушному хромому человеку (... Квартирка в четыре комнаты, и первая "своя обстановка", купленная на заработанные деньги (...> В столовой стояло "некрасовское кресло", принадлежавшее покойному поэту, в котором он проводил последние годы своей жизни (..."


Детский парк № 2 (или Щемиловский,по названию переулка)

на территории усадьбы графа Александра Остермана-Толстого.

фрагмент с сайта ostermanniana.ru "Мечта о возрождении усадьбы графа Остермана"

*Почему то при входе Щемиловский парк со стороны Семинарского тупика висит табличка "Дворец творчества детей и молодежи на Миуссах".Хотя он находится по адресу: ул. Александра Невского, д. 4 (м. Белорусская, м. Новослободская, м. Менделеевская)

http://www.ostermanniana.ru/galery/house/vozrodim/vozrod.html
(С) "Управление считает необходимым закрепление участка в исторических границах владения за единым пользователем (читай — музеем) в целях сохранности памятника как единого целого и воссоздания его исторического облика".
Обратите внимание! Считает необходимым воссоздание исторического облика усадьбы!
Полного восстановления, правда, никогда не получится — задворки усадьбы застроены 15-этажными жилыми домами. А объединить территории музея и парка можно. Охранная зона памятника архитектуры федерального значения таким образом возрастет с 2 до 7,5 га. Участок, который должен прибавиться к музею, показан на плане зеленой линией.
Если следовать логике, к музею должны отойти и здания, расположенные на отводимой территории. Они отмечены зеленым цветом. Это современная 4-этажная школа, двухэтажный диспансер (XIX в.), бывшая семинарская больница, в парке — клуб и бывшие одноэтажные усадебные службы. Но передача зданий, а тем более дальнейшее освоение музеем земли и зданий — это уже из области, скорее, научной фантастики.



*На протяжении нескольких десятилетий вся эта территория формировалась как зона престижного проживания. Застройка менее плотная, а зеленых насаждений больше. Детский парк № 2 (или Щемиловский,по названию переулка) на территории усадьбы графа Александра Остермана-Толстого. В настоящее время территория парка благоустроена, здесь соорудили детские игровые городки, установили скамейки.
В здание усадьбы, в котором когда то был Дом Культуры «Красный пролетарий», сейчас находится «Альберо / L'Albero». http://albero.su/interiors/
Название заведения в переводе с итальянского означает «дерево». Символом ресторана стал канадский клен, который гордо и торжественно раскинул свои ветви посреди стеклянной галереи, олицетворяя связь человека и природы.


Щемиловский переулок



Щемиловский переулок, Сущевской части. Идет от улицы Селезневской до переулка Тупого. Прежде назывался Задневоротническим, как проходивший сзади улицы Воротнической.

Если двигаться по 2-му Щемиловскому переулку к скверу "Антроповы ямы", то можно встретить несколько интересных домов.
Здание типографии "Красный пролетарий",дом 14 и дом 6.


*По словам художников,создавших независимую республику "Самотёка" и Атамана Козолупа,когда то (С) "В доме 6 во времена Т.У. Козолупа размещался гламурный публичный дом, завершающий собой букет соцветий публичных домов Косого переулка." А в доме 8/10 выступал В.С.Высоцкий и А. Башлачев.


Типография "Красный пролетарий"
На углу 2го Щемиловского переулка,если встать спиной к парку, хорошо просматриваются двор типографии Красный пролетарий,которую в 1876 г. И.Н. Кушнерев.



http://oldmos.ru/photo/view/28010
Он создал "Товарищество", а в 1888 г. - акционерное товарищество "И.Н. Кушнерев и Ко", которое существовало до национализации типографии 24 апреля 1918 года. Оно и стало прородителем нынешней типографии "Красный пролетарий", в которую она была переимнована в мае 1922 г. Теперь это бизнес-центр «Новослободский»
http://oldmos.ru/photo/view/28012
"...Наборная типография была расположена на втором этаже. С правой стороны, от Пименовской улицы по Щемиловскому переулку, находилось отделение наборщиков-сдельщиков, работающих на тексте. Вторую половину, выходящую во двор, отгороженную формо-реалами для досок набора и сверху реалов затянутую до потолка сеткой, занимало акцидентное помещение наборщиков-повременщиков и небольшое журнальное отделение "Русской мысли", "Фармацевта" и "Лесопромышленного вестника" (....> Освещение было керосиновое: у каждого наборщика была приспособлена на специальной "кобылке" керосиновая лампа в 15-20 линий, от которой шла неимоверная копоть, в особенности вечером. Когда эти лампы горели, во всей наборной было страшно душно: температура доходила до 25-27 градусов, а вентиляции не было..." (А.Петров "Из жизни типографских рабочих")
*Не далеко на 1-ом Самотечном,№ 17 и № 17А (С) по соседству расположились два архитектурных памятника эпохи «конструктивизма» - жилой дом «ЖурГаз»-журнально-газетного объединения и бывшая типография журнала «Огонек», единственный архитектурный объект, построенный в Москве по проекту Эль Лисицкого
про которые у Юли Пирожковой есть замечательный отчёт! http://www.otzyv.ru/read.php?id=150004

Семина́рский тупик



Семина́рский тупик - возник в 1890-х годах при застройке восточной части земельного владения Московской духовной семинарии, примыкающего к Божедомскому переулку (ныне — Делегатская улица)[1]. Тупик заканчивался у ограды парка духовной семинарии (ныне — детский парк).


Семинарский тупик,встретил нас достаточно мрачным видом.На заднем фоне,разрушающийся старый дом. Граффити "Армагеддон" на стене бойлерной. Казалось черви с граффити прорыли реальную землю,перед домом :))) И конечно же опять возникли кошки ( про них я рассказывала в первом маршруте )Опять мистика :))))




Волконские переулки. Владения Волконских.



Романюк С.К. «По землям московских сел и слобод. Сущёво»
Еще одно театральное место находилось в Божедомском переулке: на углу его и "проезда около Земляного вала", противоположном усадьбе Стрешнева-Остермана (Садовая-Самотечная улица., 3) стояла большая усадьба князя Михаила Петровича Волконского.

*Поначалу крепостные театры устраивались в городских усадьбах обеих столиц, особенно в Москве, где только в 1780-90-е годы их существовало более двадцати. Зимой домашние театры функционировали в городе, а на лето вместе со своими хозяевами переезжали в загородные имения. Так, в Москве в конце 18 — начале 19 в.

Петр Сытин: «САДОВАЯ-САМОТЕЧНАЯ УЛИЦА»
в 1790 г. на валу между Самотечной площадью и Каретным рядом стояли: казенный питейный дом, двор со строениями протопопа Авксентьева, дворы с кузницами князя П. М. Волконского, двор с каменными строениями мещан Ивановых и две каменные печи (для ночных сторожей).
По обе стороны земляного вала были в это время дворы чиновников, купцов и мещан. По южной стороне, в приходе церкви Спаса, были дворы майора Бутурлина, подпоручика Ильина, жены надворного советника Наумовой, купцов; по северной — громадное владение (в 2,3 га), принадлежавшее князьям Волконским, по имени которых названы проходящие позади Волконские переулки и стоявшие в них бани. Владение рядом принадлежало князьям Щербатовым, позже графу В. Г. Орлову; другое владение — купцу Гусеву.

Петр Сытин: «ДЕЛЕГАТСКАЯ УЛИЦА»
По правой, четной стороне улицы на углу с Садово-Самотечной улицей в 1867 г. было большое владение графини Паниной, перешедшее в это время в другие руки и разделившееся на три владения. На самом углу был небольшой двор с пятью деревянными строениями, а все остальное пространство было занято огородами. Далее шел маленький двор с тремя деревянными строениями и садиком. За ним— 1-й Волконский переулок, а за ним — огромное (свыше 1 га) владение с двором, на котором стояло по улице большое каменное здание ремесленной богадельни с домовой церковью и садом до конца улицы. Таким образом, по правой стороне улицы в 1867 г. стояло пять дворов, по левой — два.
Дворы на продолжении улицы за мостом через реку Неглинную в 1818 г. были ликвидированы и здесь был устроен Екатерининский парк; но проезд в парке остался и носит на планах даже свое старое название: Божедомский проезд. Отрезок реки Неглинной за земляным валом в 1890-х гг. был заключен в подземную трубу, местность здесь была перепланирована, и на современную Делегатскую улицу стали выходить новообразованные 1-й, 2-й и 3-й Самотечные переулки, застроенные большей частью мелкими деревянными домиками.

*Перед усадьбой протекал ручей,который впадал в Самотёчный пруд.Позже во дворе,перед главным домом появился пруд.


http://www.retromap.ru/show_pic.html?path=userpics/10058/&file=pic158.jpg&width=1200&height=564
http://www.retromap.ru/mapster.php#left=081852&right=081817&zoom=17&lat=55.773573&lng=37.614902

Сейчас по этому адресу находится Центральный театр кукол (1970—1971, архитекторы Ю. Шевердяев, А. Мелихов, В. Уткин, инженеры Б. Новиков, С. Пылаева, художник-технолог А. Тихомиров, часы — скульптор Д. М. Шаховской)Первый Академический Центральный Театр кукол был создан по инициативе Дома Художественного Воспитания Детей 16 сентября 1931 года.
http://www.puppet.ru/?pageId=164

http://tours-tv.com/uploads/maps/map-Obraztsov-Puppet-Theater-Moscow-karta.jpg http://regions.kidsreview.ru/sites/default/files/imagecache/oww/01/31/2012_-_172...»
*(С)Нашел серию фотографий и чертежей этого дома в архивах Музея театра кукол. В описании строений значатся : "двухэтажное жилье, низ каменный, верх деревянный с частью жилого мезонина, двухэтажное каменное жилье, деревянная терраса, каменные лестницы (входы в полуподвал), железная лестница, деревянные одноэтажные сарай и конюшни, помойные ямы, деревянная ретирада и проезд крытый железом". Чертежи датируются 1895 годом.
http://oldmos.ru/photo/view/63864
http://oldmos.ru/photo/view/88685
http://oldmos.ru/user/member/12181
http://www.sinevafilm.ru/images/corny/dom_6.jpg http://sinevafilm.ru/images/corny/dom_7.jpg

http://russia-today.narod.ru/past/gen/volkonsk_pm.htm
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Prince_Pyotr_Mikhailovich_Vol...» Петр Михайлович Волконский(1776-1852) – светлейший князь,русский военный и придворный деятель из рода Волконских, генерал-фельдмаршал (1843), министр Императорского двора и уделов (1826—1852).

Отец — поручик лейб-гвардии Конного полка, затем бригадир, князь Михаил Петрович Волконский (1746-1796).
Мать — Елизавета Петровна (1753-1796/7), дочь видного архитектора князя Петра Васильевича Макулова (1730—1778).
Дядя (родной брат отца) — Дмитрий Петрович Волконский, с 1788 — полковник, с 1804 — генерал-майор, член Главной Военной коллегии, интендант армии и командор Иоанна Иерусалимского, Военный губернатор Архангельской губернии в 1797, владелец усадьбы Суханово.
http://www.russpro.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=111&Itemid=117&lang=ru

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/43/GrigoryVolkonsky_Riss.j...» Сын- Григо́рий Петро́вич Волко́нский (1808 — 1882), обладал великолепным басом. Принадлежал к кружку братьев Виельгорских и В. Ф. Одоевского,в сущности, первого музыкального общества России, где встречался с Пушкиным. Участвуя в спектаклях императорского театра, по словам А.О.Смирновой "Грегуар Волконский производил фурор своим голосом."
Первая жена Григо́рия Петро́вичя с 1838 года -графиня Мария Александровна Бенкендорф (1820—1880), дочь графа А.Х.Бенкендорф. От этого брака они имели сына Петра и дочь Елизавету (1838—1897), автора книги «Род князей Волконских». которая была замужем за российским государственным деятелем князем Михаилом Сергеевичем Волконским,сыном декабриста С. Г. Волконского, с которым имела сыновей Сергея (1860—1937, российский театральный деятель, режиссёр, литератор; камергер, статский советник), Петра (1861—1948, предводитель дворянства), Александра (1866—1934, католический священник, автор научных книг) и Владимира (1868—1953, вице-председатель Государственной Думы).
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5b/%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BA%D0%B...» Правнук -Князь Серге́й Миха́йлович Волко́нский(1860—1937)
С 22 июля 1899-1901 был директором Императорских театров. Привлек к работе в театре выдающихся деятелей русской культуры, членов объединения «Мир искусства» — Дягилева, А. Бенуа, Л. Бакста и др. В 1912 стал соучредителем петербургского Театра музыкальной драмы под руководством Лапицкого, активно пропагандировал в России ритмопластические идеи Жака-Далькроза. Автор ряда статей, мемуаров «Мои воспоминания» (Берлин, 1923-24).С 1932 года — директор русской консерватории в Париже.

http://bgmt.by/?page_id=24
У князя Волконского было несколько театров. Один из них — при барском доме. На сцене его играли дворовые князя и актеры-любители из дворян. Сохранилось свидетельство о постановке небольшой пьесы, изданной отдельной книжкой. Приведем ее заглавие: «Комедия в одном действии Н. Н. Представлена в первый раз благородным обществом в доме князя Петра Михайловича Волконского в 1776 г. Печатана в университетской типографии коштом книгопродавца Христиана Радигера». В этом же театре была поставлена и опера «Любовное волшебство».
На Самотеке у П. М. Волконского был другой театр — на 300 мест. На открытии его была поставлена опера «Беглый солдат» французского композитора XVIII в. Седена. По свидетельству современника, «пьеса шла удачно».
Здесь, на сцене частного театра, после того, как осенью 1805 г. сгорел Петровский театр, играла труппа Императорского театра. "Театрик хоть куда: помещается 300 человек", - записал театральный завсегдатай С. П. Жихарев в дневнике. Первый спектакль - "Беглый солдат" - давали 12 ноября 1805 г., и тот же Жихарев отметил, что "пьеса шла не очень удачно". В декабре театр был переведен отсюда в дом В. А. Пашкова на углу Большой Никитской и Моховой.

Волконские 1-й и 2-й переулки



Волконские 1-й и 2-й переулки (название – вторая половина XVIII века), 2-й переулок – бывший Гужевский пер.
«Укоренившееся старомосковское название по фамилии кн. Волконского, имевшего здесь в 60-х годах XVIII века домовладения. 2-й переулок в прошлом назывался по фамилии купца Гужевского, проживавшего здесь в начале 19 века. Расположены между Самотечной и Делегатской улицами».
«Имена московских улиц» (изд. «Московский рабочий», 1975 г.)
* фамилия кн. Волконского присутствует даже в названии мини-отеля "Волконский" ,расположенного в доме 5,на углу 2-го Волконского переулка и Самотёчной улицы.К сожалению информацию по этому дому не нашла.Но есть подозрение, что это быв. доходный дом. К старому дому,приляпан "новодел"


По местам фильма «Гостья из будущего»


http://img.photobucket.com/albums/v192/privratnik/011_GIB.jpg

Сам 2-й Волконский переулок интересен прежде всего замечательным памятником московского ампира - это двухэтажный с мезонином в три окна и красивыми декоративными резными деталями дом под N 8, выстроенный в основе своей в 1806 г.

Рядом с ним, также деревянное, но значительно более позднее здание с интересным декором небольшого мезонина, построенное в 1900 г. для статского советника Н. П. Поспелова архитектором А. Сергеевым. Напротив - жилое здание, украшенное керамическим кирпичом, медальонами и венками, возведенное по проекту архитектора Н. И. Жерихова в 1910 г. для крестьянина из села Мордыш Владимирской губернии Матвея Страхова.


2-й Волконский переулок. Двор дома №8
http://oldmos.ru/upload/photos/9/2/9/800_92931fbf6e7ec79946d1f10ced8b15a5.jpg http://oldmos.ru/upload/photos/a/2/7/800_a2784c4c6a026acf608e4e5d584cb307.jpg
http://oldmos.ru/photo/view/69938 2-й Волконский переулок. Двор дома №8
Дом 8 смутно виднеется за деревом справа (это знаменитый дом с машиной времени из фильма "Гостья из будущего", снесенный в 2005 г.
http://oldmos.ru/photo/view/33377
http://oldmos.ru/photo/view/33374 кадр из х.ф «Гостья из будущего»
http://oldmos.ru/photo/view/34146 2-й Волконский переулок, дом 3

2-й Волконский переулок, дом 3
http://oldmos.ru/upload/photos/e/8/5/800_e852ffcf9b92a7c822ac3fcd8534e976.jpg
Дом № 3, доходный дом 1907 года .На этом доме можно рассмотреть барельефы и орнамент с не обычной символикой, похожей на Свастику.


Фото из ЖЖ mbl-v-lj.livejournal.com(С)Орнамент в нижней её части я разглядел только дома. Как видите, он выполнен в виде узора из свастик...похожий орнамент (со свастиками, но рисунок чуть посложнее) по адресу Проспект мира, дом 50.
http://www.ljplus.ru/img4/m/b/mbl_v_lj/mask_2.JPG http://www.ljplus.ru/img4/m/b/mbl_v_lj/mask_1.JPG

Ремесленная Богадельня




http://retromap.ru/polymap.php#format=22&zoom=18&lat=55.776180&lng=37.615154&map...»
В Божедомском переулке мы не увидим интересных построек, за исключением, может быть, здания на углу 2-го Волконского переулка (N 20/1) - его первые два этажа обращают на себя внимание замковыми камнями над окнами: это явный XIX в., поздний ампир. Здесь находился участок коммерции советника А. П. Петрова, приобретенный в 1824 г. для ремесленной богадельни, http://oldmos.ru/photo/view/2729 то есть для благотворительного учреждения, в которое принимались исключительно представители ремесленного сословия (в Москве существовали сословные - дворянские, мещанские, купеческие, ремесленные - богадельни, приюты, больницы и прочие учреждения). Сейчас в надстроенном в советское время здании находится Стоматологический институт. Зайдя в переулок, можно увидеть апсиды домовой церкви, освященной в 1845 г. во имя Рождества Богородицы. http://www.temples.ru/cardonmap.php?ID=6452
Церковь Рождества Пресвятой Богородицы при богадельне Ремесленного общества
http://oldmos.ru/photo/view/68049

Самотечные торговые бани



*Честно говоря ,сначало думала ,что баням принадлежат вот эти два старинных здания.
//f.otzyv.ru/f/08/04/16943/12360/1911122325144.jpg
//f.otzyv.ru/f/08/04/16943/12360/1911122325133.jpg
http://oldmos.ru/photo/view/86195 Угол Самотечной улицы и 2-го Волконского переулка

На картах видно,что раньше в этой местности было три переулка.
http://retromap.ru/polymap.php#format=22&zoom=16&lat=55.775523&lng=37.616457&map...»
Если ориентироваться,по 2-му Волконскому переулоку – бывший Гужевский пер,где в конце располагалась Ремесленная Богадельня,то бани были на углу 1-го Волконского и Самотёчной улицы.Либо между 1-ым и 2-м Волконскими переулками.
http://oldmos.ru/photo/view/6730

http://retromap.ru/polymap.php#format=22&zoom=16&lat=55.775523&lng=37.616457&map...»
На карте 1825 года — Самотечные торговые бани- №445.

http://www.retrofoto.ru/static/photos/thumb_large/6339.jpg http://moscow.laimelaim.ru/Foto.ashx?id=2617341a-df61-4692-b236-18b7be1a00a6&s=b.jpg
Фото из ЖЖ http://laimelaim.dreamwidth.org/107014.html

На участке ,принадлежавшему Волконскому кон. XVIII ,возводят Торговые бани (т. е. бани для общего пользования) устраивались во многих русских городах.В 1811 г. отчет оберполицмейстера зарегистрировал 41 торговую баню и 1 197 домовых. Во время пожара 1812г. почти половина торговых и треть домовых бань сгорели. Вероятно, не все домовые бани были восстановлены, так как изменился состав посетителей бань: в торговых банях появились дворянские отделения.

В этом районе были ещё одни известные бани-Селезнёвские. К ним выходил Селезнёвский пруд(Антроповы ямы)


Антроповы ямы(Селезнёвский пруд)





(С)Всё, что осталось от усадебных парков и увеселительных садов и глубоких прудов, пожалуй только Детский парк №2 и сквер Антроповы ямы.
После разорения Лентовского в 1894 году сад пришёл в упадок и уже в 1890-х годах был застроен; пруды были засыпаны (уцелел лишь Селезнёвский).
Сегодня от нескольких прудов сохранился только один — на пересечении 3-го Самотечного переулка и Селезневской улицы (современное название - Селезнёвский пруд). В бетонных берегах, покоящихся отчасти на еще торчащих деревянных сваях, он, уже изрядно обмелевший, в гордом одиночестве доживает свои дни в круговороте современного города. Зеркало его вод находится метра на два-три ниже по отношению к поверхности берегов-улиц.
http://www.retromap.ru/polymap.php#format=32&zoom=16&lat=55.779891&lng=37.610535...»
Из статьи Алексея Дедушкина
(С)Антроповы Ямы — название местности в Москве в XIX-начале XX века в районе современной Селезнёвской улицы. В настоящее время имя местности соxранилось в названии «Природного комплекса № 102 ЦАО Сквер „Антропова Яма“»[1].
"...как-то украли медную пушку из Кремля, пудов десяти весу, приказало ему ("сыщику Смолину, ... которому поручались самые важные дела" - d1) начальство через три дня пушку разыскать. Он всех воров на ноги.
— Чтоб была у меня пушка! Свалите ее на Антроповых ямах в бурьян... Чтоб завтра пушка оказалась, где приказано.
На другой день пушка действительно была на указанном пустыре. Начальство перевезло ее в Кремль и водрузило на прежнем месте, у стены. Благодарность получил.
Уже много лет спустя выяснилось, что пушка для Смолина была украдена другая, с другого конца кремлевской стены послушными громилами, принесена на Антроповы ямы и возвращена в Кремль, а первая так и исчезла".
*Владимир Гиляровский «Москва и москвичи».
Местность была названа по фамилии первого арендатора и вначале состояла из пустыря и прудов, используемых для разведения рыбы (до наших дней сохранился лишь один Селезнёвский пруд, также известный как Андропов (Антропов) или Антропова Яма).

Если пройти дальше по Селезнёвке и почти у самого метро заглянуть в один из двориков, то можно увидеть голубятню и не обычное здание Новослободской тяговой подстанции, метро, питающая с 1952 года проходящую неподалёку Кольцевую линию Приблизительно на этом месте когда то находился знаменитый театр «Антей» сада Эрмитаж.

*Рационализаторский фонарь ;))) на стене насосной станции


Ассирийский дом в 3-м Самотечном переулке, №3



Правда по другим источникам находился театр "Антей", на месте дома,где после революции в нем жили ассирийцы.
http://oldmos.ru/forum/view_topic/4550
(С)Дом надстроен, был 3-этажным, после революции в нем жили ассирийцы, ещё группа их жила в Лаврских переулках. На месте этого дома был театр "Антей", построенный знаменитым Михаилом Лентовским в яме, из которой брали землю для плотины, которая держала большой пруд на реке Неглинке, пруд и театры находились в саду Эрмитаж, владелица продала эту землю под застройку, пруд спустили в трубу, сад спилили это теперь 4 Самотёчных переулка, пруд по площади был больше нынешнего пруда в саду ЦДСА.



Дом был 4-х этажный. Первые три этажа были из красного кирпича, и их занимали, в основном, ассирийцы. Еще на этих этажах жили грузины, армяне, евреи и русские. Но их было единицы. Четвертый этаж был из белого кирпича (пристраивался позднее). Его занимали русские и две-три еврейские семьи. На ассирийских этажах двери в квартиры были всегда открыты. А внутри квартир закрыты были только те комнаты, в которых жили русские и евреи. На четвертом этаже закрывались и квартиры, и комнаты. Старушки ходили в обыкновенной одежде. Национальную надевали, если только на свой праздник, и монетки на голове. Он начинался 30 сентября и продолжался до 1 октября. На праздник резали за домом баранов и некоторые ассирийцы, в том числе и старушки, пили горячую кровь и рисовали на лбу кресты. Еще во время праздника они очень красиво танцевали под барабан и дудку. Соединялись несколько человек и танцевали. И продолжалось это далеко за полночь.
… До сих пор ассирийцы собираются по выходным на Самотечном бульваре, для них специально построен навес, где они играют в различные игры: домино ...
http://www.oldmos.ru/photo/view/32931 Ассирийский дом в 3-м Самотечном переулке, №3
Самым знаменитым ассирийским домом в Москве был бывший доходный дом в 3-м Самотечном переулке, №3, населенный исключительно ассирийцами. Здание, заброшенное и разрушенное в годы Гражданской войны община ассирийцев-дизная (см выше) его восстановила. На день памяти святого Мар-Шалыта 1 и 2 октября ва дворе дома собиралось столько гостей со всего города, друзей всех наций, соседей из соседних домов, что даже приходилось перекрывать трамвайное движение по 3-му Самотечному переулку. Дом, изображенный на снимке (вид после реконструкции 1990-х годов), был известен всей округи и в шутку именовался "Дом-Чикаго", "Дом негров", "Дом черноголовых", в виду смуглого цвета кожи и волос у ассирийцев. В 1960-е годы дом начали расселять. Теперь в нем офис."

Использованы фрагменты из книг:
Романюк С.К. «По землям московских сел и слобод. Сущёво»
Романюк С.К. «К биографии родных Пушкина»
Петр Сытин: «САДОВАЯ-САМОТЕЧНАЯ УЛИЦА»
Петр Сытин: «ДЕЛЕГАТСКАЯ УЛИЦА»
Андрей Кокорев, Владимир Руга. Повседневная жизнь Москвы. Очерки городского быта начала XX века
Использованы фрагменты статей из ЖЖ Алексея Дедушкина и журнала Неглинка
http://dedushkin1.livejournal.com/
http://neglinka-msk.livejournal.com/
А также из журналов
http://sinevafilm.ru/corny.html
*Взгляд на Самотёку компании художников,создавшей вымышленную
"независимую республику" в этом районе,во главе с атаманом Козолупом :)

http://olgitza2011.livejournal.com/25141.html
http://mbl-v-lj.livejournal.com/38456.html?thread=159032
сайты
http://www.hermitpark.ru/ru/project.php?id=39
http://ru-news.ru/art_desc.php?aid=7539
http://www.schukin.info/rus/voc.htm
http://dugward.ru/library/doroshevich/doroshevich_m_v_lentovskiy.html
http://ru.wikipedia.org/wiki/

Отредактировано автором: 22.11.12 08:58:07Сообщить модератору



Лена, сколько же Вы информации "перелопатили", спасибо! Очень большой труд!
В усадьбу Остерманов-Толстых мы заходили на экскурсии по Лисицкому, как раз из нее виды на типографские корпуса открываются приличные.
Александр [без регистрации] [20.11.12 12:01:02]   IP: 194.110.18.*
Какая-то разруха кругом, ничего от памятников архитектуры не осталось, плюс еще офисными новоделами всё обросло. Современный вид Москвы вгоняет в депрессию...
Цитата:

Лена, сколько же Вы информации "перелопатили", спасибо! Очень большой труд!


Юля,Спасибо большое! Да история сада «Эрмитаж» на Божедомке длинная . Пришлось действительно «перелопатить» кучу информации. Особенно по поводу банкротства Лентовского и закрытия сада. Ещё пришлось повозиться с информацией о владениях Волконских на Самотёке.
Цитата:

В усадьбу Остерманов-Толстых мы заходили на экскурсии по Лисицкому, как раз из нее виды на типографские корпуса открываются приличные.


Да уж усадьба роскошная! Прошла даже на задворки,где сейчас рядом идёт стройка.
Пожалуй про эту усадьбу информации больше всего.Правда я не стала её подробно расписывать, потому что есть очень хороший сайт "Остермания" про историю усадьбы.
Лена, труд поистине титанический, это надо читать очень внимательно и вдумчиво. Спасибо!
О, интересно было почитать о саде Эрмитаж..
С недавних пор одно из моих любимых мест в Москве..
Спасибо...
Исключительно интересно!
Вам за ваш труд большой респект!
Лена, наконец нашла время для Вашего рассказа. Хотела прочитать с толком и неспеша.
СПАСИБО. Систематизирована интереснейшая информация. О театре Лентовского узнала много неизведанного.
маргарита [без регистрации] [05.01.13 15:44:18]   IP: 94.29.112.*
Большое спасибо за ваш бескорыстный труд! Замечательный подарок всем любителям московской старины.
Елена [без регистрации] [22.04.13 14:39:48]   IP: 95.26.136.*
Потрясающая экскурсия!И очень исчерпывающая информация!Я шла,двигаясь по городу,можно сказать,"вслепую",от ст. метро "Кузнецкий мост" и дошла до ст. метро "Достоевская".Оттуда доехала уже до ст. метро "Охотный ряд" и вышла к Красной площади.Было интересно,но,естественно,по ходу возникло превеликое множество вопросов,чувствовала себя "туристкой" в родном городе...Теперь хочу пройти вашим маршрутом,но уже осознанно!
Елена [без регистрации] [13.05.14 14:00:03]   IP: 85.21.8.*
http://www.helpforlife.me/molitva_o_dengah
Мила [без регистрации] [07.12.14 22:10:24]   IP: 213.208.162.*
Очень интересная работа. Я раньше проживала во 2-ом Волконском. Насколько я помню, здание клуба типографии "Красный пролетарий" было построено в конце 50-х годов в стиле "советский ампир" с типичной клубной планировкой. У нас там проходили школьные вечера. Еще он использовался как кинотеатр.
Добавить комментарий
Вы не авторизованы.

Для написания комментариев введите свой логин и пароль в правом верхнем углу страницы или зарегистрируйтесь

Отправить в ЛФ:




1Ул. Щепкина. Старо-Екатерининская больница. Напрудная слобода . Бахметьевский гараж. Часть 3.
2Москва. Божедомка Достоевского. Мариинская больница .Александровский институт. Часть 3.
3Сущёво. Загадочный сад «Эльдорадо». Владения Голициных. Владения Бахметьевых.
49500 км. от Москвы до Калабрии или путешествие по подошве итальянского сапога. Часть 2. Апулия
5Москва – Нижний Новгород – Казань за 3 дня из Питера. Часть 2
6Пушкин. Ноябрь. Небольшая прогулка по Александровскому парку
7Ноябрьская вечерняя прогулка вокруг Кремля
Отдых в России
Отели в России
Отели Севастополя
Отели Северного Кавказа
Ораниенбаум (Ломоносов)
Орджоникидзе
Погода в России
Детский отдых
Рейтинг отелей:
1513.Ватутинки оздоровительный комплекс 2
1514.Переделкино санаторий 2
1515.Покровское дом отдыха 2
1516.Ерино санаторий 2
1517.Белозерки (оздоровительный комплекс) 2
1518.Салют (пансионат) 2
1519.Кратово (дом отдыха) 2
лучшие отели России
Фото отелей:
883.Лесные Дали пансионат, Россия [6]
884.Фламинго частный пансионат, Россия [6]
885.Фестиваль парк-отель, Россия [6]
886.Гала Плаза, Россия [6]
887.Бастион, Россия [6]
888.Березовая роща пансионат, Россия [6]
889.Левково (пансионат), Россия [6]
Популярные отели:
225.М-Отель отзывы
226.Райвола отзывы
227.Голубая волна санаторий отзывы
228.Виктория-Отдых пансионат отзывы
229.Ай-Тодор-Юг пансионат отзывы
230.Зори Ставрополья санаторий отзывы
231.Форос санаторий отзывы
Отзывы по отелям:
1394.Россия, Центральная [1]
1395.Россия, Лужки (дом отдыха) [1]
1396.Россия. Остальное, Ренессанс [1]
1397.Россия. Остальное, София [1]
1398.Россия, Равда [1]
1399.Россия, Милена [1]
1400.Россия, Hilton Garden Inn [1]